貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔距法國(guó)不遠(yuǎn)的小城--波恩。他的祖父是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長(zhǎng)，父親是一個(gè)宮廷男高音歌手。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)象莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開始在音樂會(huì)上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。十二歲，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。就在這時(shí)他開始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂。聶費(fèi)是一位具有多方面天才的音樂家，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國(guó)古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對(duì)崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實(shí)際上是從聶費(fèi)的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的：聶費(fèi)還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特。莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。以后，他先跟海頓學(xué)習(xí)，后來跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學(xué)習(xí)。他在波恩通過同知識(shí)分子勃萊寧的交往，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授、作家和音樂家，并從他們那兒，受到"狂飆運(yùn)動(dòng)"的思潮影響。他的民主思想在法國(guó)大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長(zhǎng)尤為訊速。1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命進(jìn)步的思想意識(shí)給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界鄣幕??--深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而被激怒過，但卻總是逆來順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專制，而且用他的音樂號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６窢?zhēng)。貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲傷》、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間，他對(duì)社會(huì)與政治諸問題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識(shí)到他要努力探尋的目標(biāo)。1802－1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來成為他的"英雄年代"。貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過程表面看來是相當(dāng)遲緩的，但實(shí)際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲，而在象這樣年紀(jì)的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了。貝多芬生活道路非?？部溃瑥?796年26歲時(shí)開始便已感到聽覺日漸衰弱，晚年失聰，直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對(duì)藝術(shù)的愛和對(duì)生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，貝多芬以堅(jiān)強(qiáng)的意志克服了重重困難他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的《英雄交響曲》。《英雄交響曲》標(biāo)志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的"英雄年代"的開始。貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動(dòng)時(shí)期，即梅特涅的反動(dòng)統(tǒng)治特別的猖獗的時(shí)期，他的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢(shì)（1813－1817）。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況惡化和生活貧困，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九（合唱）交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的一個(gè)浪潮，所有的學(xué)校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對(duì)他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……。"

貝多芬（Ludwig-vanBeethoven,1770-1827)德國(guó)作曲家，被稱為樂圣。他的創(chuàng)作并非一揮而就，而是孜孜不倦地修改草稿直至感到滿意為止。他的早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來發(fā)展了一種完全屬于他自己的形式，充滿戲劇性的情節(jié)和情感上的活力，最后又自然地達(dá)到一種接近現(xiàn)代主義地音樂格調(diào)。他的作品，特別是中期作品反映出他激烈狂暴的性格和對(duì)現(xiàn)狀的不滿。但在他的作品中有深刻的誠(chéng)摯和鄉(xiāng)土味的純樸。貝多芬是最富于獨(dú)創(chuàng)精神的作曲家之一家喻戶曉的作品有：9部交響曲，小提琴協(xié)奏曲，5首鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲，〈科里奧蘭〉、〈萊奧諾拉〉等序曲，以及其他合唱曲、舞臺(tái)作品、室內(nèi)樂、鋼琴曲歌曲等。一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當(dāng)時(shí)的大音樂家莫札特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾?！蹦氐念A(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生於德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無幸福可言?！珣K遭鞭笞的童年聲聲疼～他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便靠他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過了童年。貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對(duì)貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬於一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教於海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久?！珤昝撌`追求自由～一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號(hào)交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。此后五年，他又寫作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴(yán)格形式。貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病?！牪灰娐曇舻木奕恕@是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群居，自己變得愈來愈孤僻。而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔古奇阿帝相戀。著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號(hào)交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心?！敢糇约旱牟恍?，最好的方法就是埋頭苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作。～藏著熱情的火山～貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)「命運(yùn)」，一開始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號(hào)「田園」更可察覺出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。由於「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬?、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人?！珮仿曪w入平常百姓家～自法國(guó)革命后歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂會(huì)上首演「第七號(hào)交響曲」與「第八號(hào)交響曲」，非常轟動(dòng)。他又博得維也納人民的尊敬。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的「第七號(hào)交響曲」沒有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象徵，尤其是熱情奔放的終樂章?！傅诎颂?hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境?！珮肥ゲ簧萌碎g事～由於弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭?？傊麩o法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對(duì)與人如何相處的道理完全崩潰。樂圣貝多芬變得更加消沈，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴(yán)彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號(hào)交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。「第九號(hào)交響曲」的「快樂頌」合唱是采自席勒的詩「快樂頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終於達(dá)成心愿?！傅诰盘?hào)交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。「第九號(hào)交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞臺(tái)上背對(duì)聽眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時(shí)日就度過在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨於寧靜。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對(duì)萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡?！詈蟮拇豪醉懫鹆恕惗喾业挠嗌呀?jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場(chǎng)大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂代表作品：降E大調(diào)第3交響曲〈英雄〉C大調(diào)第5交響曲〈命運(yùn)〉F大調(diào)第6交響曲〈田園〉A(chǔ)大調(diào)第7交響曲d小調(diào)第9交響曲〈合唱〉（〈歡樂頌〉）序曲〈愛格蒙特〉序曲〈柯利奧蘭〉降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲〈皇帝〉D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲C大調(diào)第9弦樂四重奏〈拉祖莫夫斯基〉第三號(hào)c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲〈悲愴〉升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲〈月光〉F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲〈春天〉F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲

貝多芬（1770－1827）德國(guó)著名作曲家，其父為德國(guó)宮廷歌手，他從小隨父親接受了嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，學(xué)會(huì)了彈琴與作曲。自1792年起，他一直定居維也納，以教學(xué)、演出和創(chuàng)作樂曲為生。后來因?yàn)閯?chuàng)作上的成就而成為德國(guó)維也納古典樂派的代表人之一。他的作品，在歐洲音樂史上起到了繼往開來的作用，對(duì)近代西洋音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。自28歲起，貝多芬聽力逐漸減退，至50歲時(shí)雙耳完全失聰，但他卻一直隱忍著這種致命的打擊，堅(jiān)持指揮、作曲，與命運(yùn)進(jìn)行了不屈的抗?fàn)?。貝多芬的主要作品有交響樂九部，其中第三、第五、第六部又稱作英雄交響曲、命運(yùn)交響曲和田園交響曲，再加上第九部合唱交響曲，都是享有盛名的交響樂作品。除此而外，他還有《悲愴》等32部奏鳴曲，5部鋼琴協(xié)奏曲，一部小提琴協(xié)奏曲，6部弦樂四重奏曲及《莊嚴(yán)的彌撒曲》等眾多作品。《月光曲》是貝多芬作于1801年的一首鋼琴奏鳴曲。還有‘‘路德維希·凡·貝多芬(1770-1827)是十八世紀(jì)后年葉以來世界最著名的德國(guó)音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生于德國(guó)萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷蘭籍，移居德國(guó)后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂長(zhǎng)。父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒。貝多芬生長(zhǎng)的年代，正是約瑟夫二世實(shí)行"開明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一。貝多芬的幼年就是在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng)迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂謀生的道路，同時(shí)也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂隊(duì)指揮奈弗學(xué)習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家．指揮家，他對(duì)發(fā)展德國(guó)的民族歌劇、清唱?jiǎng)《荚羞^貢獻(xiàn)。貝多芬通過向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)德國(guó)民族音樂傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。1787年以后，貝多芬擔(dān)起了全家生活的經(jīng)濟(jì)重?fù)?dān)。但貝多芬并未被艱難困苦的適遇所屈服，他設(shè)法在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，他醉心于誦讀和研究古代神話、希臘文和拉丁文的古典文學(xué)，他對(duì)莎士比亞、席勒、歌德等人的作品非常喜愛。他雖然沒有莫扎特的早熟天賦，也沒有莫扎特優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，而他那孜孜不倦的自學(xué)所取得的成就，是他所有的前輩都不及的。1789年的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和萊茵河流域進(jìn)步的反封建運(yùn)動(dòng)，對(duì)貝多芬的思想成長(zhǎng)起了巨大的作用，他逐漸把追求"自由、平等．博愛"作為自己的政治理想。1790年他創(chuàng)作的大合唱《約瑟夫二世之死》，把約瑟夫二世當(dāng)做人民的救世主來贊頌，這一方面表現(xiàn)出他對(duì)共和理想的追求，同時(shí)也反映出貝多芬早年對(duì)改良主義的不合實(shí)際的幻想。這部作品也是貝多芬把聲樂和交響樂溶為一體的最早嘗試。1792年，貝多芬在海頓的鼓勵(lì)與支持下，來到維也納定居。他起先是以一位天才的青年鋼琴家出入維也納的貴族門庭，并受到貴族們的熱情接待和保護(hù)，他也曾一度產(chǎn)生過對(duì)上流社會(huì)的幻想。但是，貝多芬所處的時(shí)代畢竟與海頓，莫扎特的時(shí)代不同，時(shí)代賦予貝多芬更成熟的資產(chǎn)階級(jí)自覺性和個(gè)人的自信和自尊。因而他一開始就不甘愿做貴族門的奴仆，而是要與貴族們有平等的地位。后來貝多芬漸漸發(fā)現(xiàn)自己的資產(chǎn)階級(jí)理想和當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)有著很大的矛盾，再加上他1796年開始面臨耳聾的威脅，使貝多芬很快增長(zhǎng)起一種對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，對(duì)個(gè)人命運(yùn)反抗的思想感情。1797年后，貝多芬患了耳聾病，病情逐年惡化。對(duì)一個(gè)音樂家說來，再?zèng)]有比這一打擊更沉重的了！惡魔限制了作曲家同外界的交往，妨礙了他的鋼琴演奏，他不得不放棄演出，而長(zhǎng)期隱居在維也納鄉(xiāng)村。從1800年起，貝多芬在創(chuàng)作上很自然地逐漸脫開海頓和莫扎特的影響，力求創(chuàng)造自己的藝術(shù)風(fēng)格，追求新的理想。他于1803年完成的《第三交響曲》（《英雄交響曲》）標(biāo)志了他在創(chuàng)作上進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段——成熟時(shí)期。他這一時(shí)期的創(chuàng)作力極為旺盛，表現(xiàn)出巨人般的工作能力，涌現(xiàn)出許多杰出的作品。貝多芬成熟時(shí)期作品的基本思想邏輯——“通過斗爭(zhēng)，得到勝利"，在這一時(shí)期中逐步得到確立，英雄性、群眾性的交響樂新風(fēng)格形成了，革命的內(nèi)容、戲劇性的交響樂發(fā)展手法、形式上的各種重大革新等等，在這一時(shí)期都獲得了進(jìn)一步的發(fā)展。貝多芬最杰出的作品，幾乎都是在他后半生三十年生涯的耳聾狀態(tài)中創(chuàng)作的。1815一1819年是貝多芬經(jīng)歷的四年危機(jī)時(shí)期。當(dāng)時(shí)，歐洲陷入了反動(dòng)的封建復(fù)辟時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)的革命力量遭到扼殺，黑暗籠罩著歐洲大陸。這個(gè)時(shí)期貝多芬的思想較為復(fù)雜，他的自信和堅(jiān)定被失望和動(dòng)搖所襲擾;創(chuàng)作上的英雄風(fēng)格向抒情性風(fēng)格轉(zhuǎn)變；作品很少，大部分時(shí)間花在收集、探索和改編歐洲各國(guó)的民歌上。這充分說明資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的共和主義者是有其歷史局限的。然而，貝多芬最后終于從沉默中掙扎出來，度過了他的危機(jī)時(shí)期。從1819年起，貝多芬重又把自己的注意力集中在反封建的斗爭(zhēng)中來。此時(shí)他創(chuàng)作的五首鋼琴奏鳴曲、五首弦樂四重奏，乃至他創(chuàng)作中最偉大的《第九交響曲》（《合唱交響曲》）等作品都具有深刻的意義。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月26日病逝于維也納。據(jù)說在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個(gè)音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)作，特別在他的九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思想。他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。通過對(duì)貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首(即第三．五、六，九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以了解到交響樂創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂是如何從海頓、莫扎特時(shí)代過渡到以舒柏特、門德爾遜為代表的新發(fā)展時(shí)期。早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家，他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)。

路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven，1770年12月17日生于德國(guó)波恩—1827年3月26日在奧地利維也納去世），是一位集古典主義大成，開浪漫主義先河的歐貝多芬的一生是一位偉大藝術(shù)家的一生，也是一個(gè)偉人的一生。他的天才擴(kuò)大了音樂的語言；他的作品向全世界宣講這個(gè)偉大靈魂的掙扎、抱負(fù)和勝利，深深地感動(dòng)著人們，表達(dá)了整個(gè)人類的美的感情。他的人品高尚。人們尊敬他的偉大才華，熱愛他心靈的善良和純潔。為了不愧于自己崇高的理想，他在痛苦和不幸中跟命運(yùn)英勇地進(jìn)行了一生的抗?fàn)?。他是一個(gè)有著深刻思想的人，他的音樂深深地感動(dòng)了一代代的聽眾。洲古典音樂作曲家，被后人尊稱為樂圣。

田園奏鳴曲，D大調(diào)，0p．28，32首貝多芬鋼琴奏鳴曲中排序第15。這首奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，這是貝多芬自己寫在原稿中的年代，而其原始的構(gòu)想開始于何時(shí)，就不得而知了。在這一年中，貝多芬寫了許多革新的作品，它的作品又大多是形態(tài)性的。這首奏鳴曲以《田園》名稱之后，廣為人們所知和采納了，但在貝多芬的原譜上是沒有的，也不是貝多芬自己寫上的，是在漢堡的克拉茲版上得到了《田園奏鳴曲》的稱號(hào)，很可能是漢堡的出版商克拉茲附加上去的。據(jù)考證，因?yàn)楫?dāng)時(shí)非常盛行把音樂作品加上田園的要素，而這首奏鳴曲恰好在人們的想象中喚起了對(duì)和平的鄉(xiāng)村、大自然景象的記憶。貝多芬并不是只顧把自己的主觀情懷注入作品中，而是很用心地為每一首作品塑造出獨(dú)特的表現(xiàn)世界，給予永恒的獨(dú)特形象，這種作法就是他畢生的努力目標(biāo)，也是為何他的作品獨(dú)具說服力的秘密?！短飯@》的名稱和本奏鳴曲的音樂性質(zhì)并無矛盾，如歌的第一樂章、優(yōu)雅的第二樂章都是田園風(fēng)格的，田園牧歌詩般的最后回旋曲及其低音都與田園的音樂類型很相近、很有共同點(diǎn)，全曲的情緒平穩(wěn)、溫和平實(shí)、明朗閑適，充滿了一種幸福感。貝多芬自己稱這部作品為“大奏鳴曲”，標(biāo)題的《田園》與這首奏鳴曲的內(nèi)容和形式是比較吻合的，也完全符合奏鳴曲的音樂特性。這首奏鳴曲于1802年8月14日由維也納美術(shù)工業(yè)社首次出版，是呈獻(xiàn)給維也納猶太族著名的啟蒙作家、維也納美術(shù)院常任秘書約瑟夫·埃德倫·馮·宗南費(fèi)爾斯男爵。這位維也納文壇的名士是有名的啟蒙文學(xué)家，曾經(jīng)給予格魯克、莫扎特很大的幫助，但與貝多芬并沒有很深的交往，呈獻(xiàn)的理由可能是貝多芬對(duì)這位元老大力推行啟蒙運(yùn)動(dòng)，倡導(dǎo)人道的活動(dòng)表示好感或許為其書闡述的自由思想所感動(dòng)，因此把作品呈獻(xiàn)給他。在這首奏鳴曲巾沒有發(fā)現(xiàn)什么革新的、創(chuàng)造性的要素，但最杰出的是貝多芬第一次在各樂章中采用了統(tǒng)一的主題素材，確立了自己的中期作風(fēng)，表現(xiàn)出蒼勁有力的世界。曲體結(jié)構(gòu)再度又回到保守的、常規(guī)的古典奏嗚曲巾的四個(gè)樂章樣式中去，作品的形式順應(yīng)了貝多芬當(dāng)時(shí)平穩(wěn)的心境狀態(tài)，展開了內(nèi)心體驗(yàn)的寬廣世界，深刻地觸及了人們的感情深處。這部作品大膽地面向人類說話，深切地表達(dá)了關(guān)于人類集體的要求，同時(shí)也反映了貝多芬通常喜愛的感情上的極端，在極其強(qiáng)烈的心潮起伏后，貝多芬急切需要心靈上得到喘息。羅曼·羅蘭曾指出：這首奏鳴曲是“所有奏鳴曲巾較少激情的一首，是幸福的，充滿了陽光?！笔秦惗喾易睢扒宄旱男『印敝唬⒎Q它為：“田園中逍遙自在的散步……沒有一點(diǎn)兒激情的特征。”蘭茲稱這部作品為“田園詩”。那蓋爾寫道：奏鳴曲其中有“貝多芬在鄉(xiāng)間生活帶來的寧靜，從容不迫的印象?！笔置黠@，《田園奏鳴曲》形象的客觀特性很容易使人想起《田園交響曲》。如果說在第一樂章中主要是抒情地觀察大自然，第二樂章接觸到民間與鄉(xiāng)間生活，但仍伴隨著個(gè)人的不安感情的表達(dá)，第三樂章客觀因素得到了勝利，而第四樂章是作了形象的總結(jié)。貝多芬正是在努力地尋找更完整、更樸素、更嚴(yán)格的風(fēng)格，在本能地不同中尋求統(tǒng)一和自信力的個(gè)性。

F大調(diào)，第六號(hào)交響曲《田園》，本曲大約完成于1808年，是貝多芬的代表作之一，并由作曲者親自命名為《田園交響曲》，是他少數(shù)的各樂章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫到："鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景"。整部作品細(xì)膩動(dòng)人，樸實(shí)無華，寧靜而安逸，與貝多芬的第五號(hào)交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。作品共分五個(gè)樂章，其中第三、四、五樂章連續(xù)演奏：第一樂章，不太快的快板，表達(dá)了"初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受"，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題（片段1），充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。第二樂章，很快的行板，描寫的是"溪邊小景"，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。這是一個(gè)描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈（片段2）。第三樂章，快板，"鄉(xiāng)村歡樂的集會(huì)"，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。這個(gè)樂章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來自四面八方，并跳起了快樂的舞蹈（片段3）。第四樂章，快板，"暴風(fēng)雨"，f小調(diào)，4/4拍子。在這一樂章中，雷雨由遠(yuǎn)而近，狂風(fēng)驟起、雷電交加、大雨傾盆，整個(gè)大自然籠罩在恐怖的氣氛中（片段4）。接著，暴風(fēng)雨很快停息，直接進(jìn)入下一樂章。第五樂章，小快板，"牧歌，暴風(fēng)雨過后歡樂和感激的心情"，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱（片段5），表現(xiàn)了雨過天晴之后的美景。作者鏈接：路德維希·凡·貝多芬

路德維?！し丁へ惗喾?770年12月l6日出生在德國(guó)波恩。他父親和爺爺都是音樂家。貝多芬還很小的時(shí)候就顯露出了音樂才華。7歲時(shí)，貝多芬已登臺(tái)表演了。1787年，貝多芬到了維也納，見到了他崇拜的偶像莫扎特。貝多芬在大鍵琴上演奏了一會(huì)兒后，向莫扎特要了個(gè)主旋律。他即興演奏得很出色，莫扎特聽得興致勃勃，轉(zhuǎn)身對(duì)其他在場(chǎng)的音樂家說：“這個(gè)年輕人有一天會(huì)在世界上留下英名。”但是，貝多芬不能呆在維也納，因?yàn)槟赣H病了，便匆匆趕回波恩。1792年，貝多芬重返維也納，在那里度過了他的一生。他成了海頓的學(xué)生，但不滿意海頓的教學(xué)方法。為了不得罪這位大師，他暗中從師于另一位作曲家約翰·申克。盡管如此，貝多芬很快成名了。后來，悲劇臨頭，他發(fā)現(xiàn)自己在慢慢變聾。這是他生命中的巨大危機(jī)。從此，貝多芬的音樂內(nèi)涵更加深刻了。他創(chuàng)造了一種全新的作曲風(fēng)格。他的音樂反映了他激蕩的思想感情、他的痛苦和歡樂。在此期間，貝多芬創(chuàng)作了交響樂中最著名的第五交響曲《命運(yùn)》。他在這支交響曲中用音樂描述了他對(duì)耳聾命運(yùn)的抗?fàn)?。貝多芬非常贊同法?guó)大革命的理想，因此他把第三交響曲《英雄》獻(xiàn)給拿破侖，認(rèn)為拿破侖代表著“自由、平等和博愛”。但是，當(dāng)他聽說拿破侖宣布自己為皇帝時(shí)，立刻撕去了寫著獻(xiàn)辭的扉頁。正是在貝多芬生命的最后一段時(shí)期，他寫了一些最偉大、最富有思想內(nèi)容的作品，其中包括他的第九交響曲。1826年，貝多芬病情嚴(yán)重了；1827年3月26日貝多芬去世，享年57歲。這位世界上有史以來最偉大的作曲家的棺木從街道兩旁站立的5萬人中抬過。30位著名的音樂家、藝術(shù)家、作家和詩人手持火炬，其中有弗朗茲·舒伯特。在維也納古老的公墓里，可以看到這位大師的最后安息地——一塊簡(jiǎn)樸的石碑，石碑上刻著那個(gè)輝煌的名字：“貝多芬”。貝多芬的一生是一位偉大藝術(shù)家的一生，也是一個(gè)偉人的一生。他的天才擴(kuò)大了音樂的語言；他的作品向全世界宣講這個(gè)偉大靈魂的掙扎、抱負(fù)和勝利，深深地感動(dòng)著人們，表達(dá)了整個(gè)人類的美的感情。他的人品高尚。人們尊敬他的偉大才華，熱愛他心靈的善良和純潔。為了不愧于自己崇高的理想，他在痛苦和不幸中跟命運(yùn)英勇地進(jìn)行了一生的抗?fàn)帯Ｋ且粋€(gè)有著深刻思想的人，他的音樂深深地感動(dòng)了一代代的聽眾。

簡(jiǎn)介路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven，(16-右邊的圖片是著名音樂家貝多芬,祖籍是荷蘭（亦說是波蘭）他出生于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華。八歲便開始登臺(tái)演出。公認(rèn)的最像貝多芬Beethoven的畫像1792年到音樂之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱為“樂圣”。德國(guó)最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。貝多芬一生坎坷，沒有建立家庭。二十六歲時(shí)聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。在音樂表現(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運(yùn)》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。貝多芬LudwigvanBeethoven的石膏面?！羯截惗喾矣?770年12月16日誕生于德國(guó)波恩。父親是該地宮廷唱詩班的男高音歌手，碌碌無為、嗜酒如命；母親是宮廷大廚師的女兒,一個(gè)善良溫順的女性,婚后備受生括折磨,在貝多芬17歲時(shí)便去世了。貝多芬是7個(gè)孩子中的第2個(gè),因長(zhǎng)兄夭亡,貝多芬實(shí)際上成了長(zhǎng)子。他的母親第一次嫁給一個(gè)男仆，喪夫后改嫁給貝多芬的父親。艱辛的生活剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，他自幼表現(xiàn)出的音樂天賦，使他的父親產(chǎn)生了要他成為音樂神童的愿望，成為他的搖錢樹。他不惜打罵貝多芬，迫使貝多芬從4歲起就整天沒完沒了的練習(xí)羽管鍵琴和小提琴。7歲時(shí)貝多芬首次登臺(tái)，獲得巨大的成功，被人們稱為第二個(gè)莫扎特。此后拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13歲參加宮廷樂隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。1787年到維也納開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲。1800年，在他首次獲得勝利后，一個(gè)光明的前途在貝多芬的面前展開?？墒侨哪陙?，一件可怕的事情不停的折磨著他，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。貝多芬熱愛練習(xí)鋼琴，但是對(duì)于一個(gè)音樂家來說，沒有比失聰更可怕的了。因而人們可以在他的早期鋼琴奏鳴曲的慢板樂章中理解到這種令人心碎的痛苦。貝多芬LudwigvanBeethoven的Piano貝多芬無時(shí)不充滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是非常不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著希望和熱情、失望和反抗，這無疑成了他的靈感源泉。1801年，貝多芬愛上了朱列塔?圭恰迪爾，他把《月光奏鳴曲》獻(xiàn)給她。但是風(fēng)騷幼稚自私的奇麗愛太不理解他崇高的靈魂。1803年與伽侖堡伯爵結(jié)婚，這是令人絕望的時(shí)刻，他曾寫下遺書。1803年他從灰暗中走出來，寫出了明朗樂觀的《第二交響曲》。之后更多更好的音樂在他的筆下源源不斷的涌現(xiàn)?！兜谌豁懬罚ㄓ⑿郏?、《第五交響曲》（命運(yùn)）、《第六交響曲》（田園），還有優(yōu)美動(dòng)聽、洋溢著歡樂的小提琴協(xié)奏曲，以及絢麗多彩的鋼琴協(xié)奏曲和奏鳴曲。貝多芬LudwigvanBeethoven的Desk1823年，貝多芬完成了最后一部巨作《第九交響曲》（合唱）。這部作品創(chuàng)造了他理想中的世界。1826年12月貝多芬患重感冒，導(dǎo)致肺水腫。1827年3月26日，貝多芬終于咽下最后一口氣，原因是肝臟病。在他臨終前突然風(fēng)雪交加，雷聲隆隆，似乎連上天也為這位偉大音樂家的去世而哀悼！貝多芬的葬禮非常隆重，有兩萬多人自動(dòng)跟隨靈柩出殯，遺體葬于圣麥斯公墓，而他的墓旁則是舒伯特的墳?zāi)?。終生未婚。作曲家只在人世間停留了57年，一生完成了一百多部作品。主要作品有交響樂9部；管弦樂幾十首（《愛格蒙特序曲》最為著名）；鋼琴協(xié)奏曲5首，小提琴協(xié)奏曲一首；其他協(xié)奏曲5首；鋼琴奏鳴曲32首（熱情、月光、悲愴、黎明、暴風(fēng)雨等最為著名）；室內(nèi)樂80首；歌劇1部《弗德里奧》；另有神劇1部；彌撒曲2首等等。一生貝多芬相關(guān)資料一七八七年四月，一位年青人前往維也納拜見當(dāng)時(shí)的大音樂家莫札特。此人其貌不揚(yáng)，短小精明，在莫札特面前大展鋼琴身手，連被譽(yù)稱神童的莫札特亦為之驚嘆。立即向在場(chǎng)的朋友說：“此年青人必為樂壇掀起狂瀾?！蹦氐念A(yù)言不到十年立即應(yīng)驗(yàn)，此人正是鼎鼎大名的貝多芬。貝多芬一七七零年十二月十六日出生于德國(guó)科隆附近萊茵河畔的波昂。他的父親約翰庸庸碌碌，嗜酒如命，童年時(shí)代貝多芬毫無幸福可言。～慘遭鞭笞的童年聲聲疼～他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便*他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)鋼琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦命運(yùn)下，貝多芬渡過了童年。貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，程度愈來愈高，連他的老師都自嘆弗如。十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬遂漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫札特。但很不幸，他的母親在波昂病危，回家不久，母親就去世了。這對(duì)貝多芬打擊甚大，他又在波昂待了五年。為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬于一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三獻(xiàn)給了華德斯坦。到了維也納，貝多芬受教于海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久?！珤昝撌`追求自由～一七九五年貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫作的「第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。他的「第一號(hào)交響曲」是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。此后五年，他又寫作了第一號(hào)到第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲。以及第一號(hào)到第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了「第一號(hào)交響曲」。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫札特都束縛的嚴(yán)格形式。貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病?！牪灰娐曇舻木奕恕@是很殘酷的打擊，為了怕人發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。而在此時(shí)，他與一名十七歲少女朱麗葉塔古奇阿帝相戀。著名的十四號(hào)鋼琴奏鳴曲「月光」就是他們相戀的作品。一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號(hào)交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心?！敢糇约旱牟恍?，最好的方法就是埋頭苦干」。此時(shí)他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的第三號(hào)「英雄」交響曲。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為「英雄交響曲」。同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號(hào)小提琴奏鳴曲「克羅采」。一八零四年完成第二十一號(hào)鋼琴奏鳴曲「華德斯坦」。隔年又接著完成第二十三號(hào)鋼琴奏鳴曲「熱情」與獨(dú)一無二的歌劇「費(fèi)黛里歐」。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如「華德斯坦」與「熱情」使世人如癡如醉。一八零六年他又作出「第四號(hào)鋼琴協(xié)奏曲」和「D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲」。一八零八年貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號(hào)交響曲「命運(yùn)」與第六號(hào)交響曲「田園」。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲「皇帝」。這些全是永垂不朽的杰作?！刂鵁崆榈幕鹕健惗喾业膬?nèi)心蘊(yùn)藏著無窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號(hào)「命運(yùn)」，一開始的主題動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號(hào)「田園」更可察覺出貝多芬有意對(duì)大自然的描繪第一樂章他即標(biāo)明了「令人心曠神怡的鄉(xiāng)間」字眼。一八零九年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的「皇帝」協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。由于「命運(yùn)」與「田園」首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國(guó)，但因魯?shù)婪蚬簟⒘_伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作「大公鋼琴三重奏」題獻(xiàn)給這些恩人?！珮仿曪w入平常百姓家～自法國(guó)革命后歐洲空氣為之一新，個(gè)人自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的成就，功垂百世。拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂會(huì)上首演「第七號(hào)交響曲」與「第八號(hào)交響曲」，非常轟動(dòng)。他又博得維也納人民的尊敬。貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。他的「第七號(hào)交響曲」沒有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象征，尤其是熱情奔放的終樂章。「第八號(hào)交響曲」是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對(duì)人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號(hào)交響曲「合唱」和「莊嚴(yán)彌撒曲」外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境?！珮肥ゲ簧萌碎g事～由于弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問題讓他吃了不少苦頭?？傊麩o法將愛心轉(zhuǎn)移到他侄兒身上。貝多芬對(duì)與人如何相處的道理完全崩潰。樂圣貝多芬變得更加消沈，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品－－「莊嚴(yán)彌撒曲」和「第九交響曲」。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔涠Y時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的「第九號(hào)交響曲」首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。「第九號(hào)交響曲」的「歡樂頌」合唱是采自席勒的詩「歡樂頌」。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終達(dá)成心愿?！傅诰盘?hào)交響曲」的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣?！傅诰盘?hào)交響曲」預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞臺(tái)上背對(duì)聽眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場(chǎng)面，含淚答禮。這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時(shí)日就度過在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨于寧靜。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對(duì)萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡?！詈蟮拇豪醉懫鹆恕惗喾业挠嗌呀?jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場(chǎng)大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，此時(shí)貝多芬握緊右拳，咽下了最后一口氣。根據(jù)古老的記錄，貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，約有兩萬名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂貝多芬作品年表1782-1783年發(fā)表變奏進(jìn)行曲、三首鋼琴奏鳴曲、賦格曲、兩首鋼琴回旋曲和一首鋼琴協(xié)奏曲等。1785年拜李斯為小提琴老師。創(chuàng)作三首鋼琴四重奏。1787至1789年創(chuàng)作f小調(diào)前奏曲、兩首前奏曲和兩首鋼琴三重奏等。1790年創(chuàng)作《騎士芭蕾》（獻(xiàn)給華爾斯坦。1791年3月6日上演）1792年至1795年共創(chuàng)作作品第1，2，3，87，103，19，46，129等。（其中作品第2號(hào)為三首鋼琴奏鳴曲，作品第19號(hào)為鋼琴協(xié)奏曲）1795年在維也納第一次演奏自己的作品。三首鋼琴三重奏（作品第一號(hào)）出版。1796年-1797年創(chuàng)作《降E大調(diào)弦樂五重奏》（作品第4號(hào)）、兩首鋼琴和大提琴奏鳴曲（作品第5號(hào)）以及作品第6，7，8，25，16，71，816，15，65，51（1）。1798年聽覺漸弱，至1799年，創(chuàng)作作品第9，10，11，12，13（《悲愴鋼琴奏鳴曲》），14，20和21號(hào)（《第一交響曲》）。1800至1801年創(chuàng)作作品第17，18，22，23，24，26，27，28，29，37（即《第三鋼琴協(xié)奏曲》），43，85，51（2），49號(hào)等作品。1802年創(chuàng)作作品第30，31，33，34，35，40（即G大調(diào)浪漫曲），50（即F大調(diào)浪漫曲）和36號(hào)（即《第二交響曲》）等作品。1803年至1804年創(chuàng)作《第三交響曲》，進(jìn)入創(chuàng)作的成熟期。1804年改原來獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》為《英雄交響曲》。1805年4月7日首次公演《英雄交響曲》。1804年-1805年創(chuàng)作作品第32，53，54，57，56和72號(hào)等作品。1806年12月23日首次演奏《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。創(chuàng)作《第四鋼琴協(xié)奏曲》、三首弦樂四重奏（作品第59號(hào)）和《田園交響曲》等作品。1807-1808年創(chuàng)作，《命運(yùn)交響曲》（《第五交響曲》）、《田園交響曲》（《第六交響曲》）以及作品第62，69，70，80和86號(hào)等作品。1809-1810年創(chuàng)作《第五（皇帝）鋼琴協(xié)奏曲》、《埃格蒙特》以及作品第74、76、77、78、79、81（a），即《鋼琴奏鳴曲》，75，83和95號(hào)等作品。1811-1812年創(chuàng)作《第七交響曲》、《第八交響曲》，以及作品第96，97，113和117號(hào)等作品。1813年12月8日寫完《威靈頓的勝利》。1813-1814年創(chuàng)作作品第89，90，94，115，118，116，91，136號(hào)等作品。1815-1816年創(chuàng)作第98，101，102，112，108號(hào)等作品。1817年創(chuàng)作《五重奏賦格》（作品第137號(hào)）。1818年創(chuàng)作《B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品第106號(hào)）1819年開始寫《莊嚴(yán)彌撒》。1821年創(chuàng)作第110號(hào)鋼琴奏鳴曲。1820年至1822年，貝多芬創(chuàng)作第109，111，119，121（a），124，120號(hào)等作品。1823年《莊嚴(yán)彌撒》完成。1824年《第九交響曲》完成。創(chuàng)作《弦樂四重奏》（作品第127號(hào)）。1825年創(chuàng)作最后幾首弦樂四重奏。四月在維也納凱倫特納托爾劇院首演《第九交響曲》5月8日正式演出。1826年計(jì)劃寫作《第十交響曲》，重病。1827年3月26日去世。此外還有作曲時(shí)間大約為1810年的著名鋼琴曲：致愛麗絲（獻(xiàn)給愛麗絲）逝世及死因《第九交響曲》之后的1825/26兩年，貝多芬集中精力創(chuàng)作弦樂四重奏，完成了12到16號(hào)5首作品，還有一部大賦格，而其中的最后一首弦樂四重奏O135，是貝多芬的遺作。但可惜天不予壽，1826年貝多芬在跟兄弟爭(zhēng)吵后回家，在路上他著涼了。26年12月他帶著侄子去格內(nèi)森道夫旅行，希望身體好轉(zhuǎn)。可惜旅行下來，他得到的卻是肺炎。后來加上慢性肝腸的疾病，又驚聞侄子試圖自殺的消息，使得他的健康迅速惡化。雖然如此，他想自己還是能再寫一些音樂的，他說：“我只希望自己能給這個(gè)世界一些美好的音樂，然后就像一個(gè)老頑童一樣，在各位體面的先生面前了結(jié)塵世上的事?！必惗喾以?827年1月3日立下遺囑，3月份健康明顯惡化。這一年他為肝硬化動(dòng)了4次手術(shù)。在他臥床之時(shí)，醫(yī)生安德雷阿斯·瓦烏希（DAndreasWawruch）給了他75瓶藥。雖然后世并不知道藥方是什么，但辛德勒說到，正是瓦烏?！坝盟幬锎輾堌惗喾摇?，而貝多芬也對(duì)醫(yī)生失去信心。當(dāng)時(shí)一位德國(guó)指揮家費(fèi)迪南·希勒，年方15歲，去看訪彌留之際的貝多芬。他說道，3月20日時(shí)貝多芬曾說：“我想我得準(zhǔn)備上去了?！?827年3月26日17:45貝多芬逝世。希勒在貝多芬頭上取下一縷頭發(fā)。葬禮于29日舉行。對(duì)貝多芬早逝的原因，眾說紛紜。當(dāng)時(shí)的醫(yī)生下結(jié)論，死因是肝硬化。有人認(rèn)為他是死于梅毒。而貝多芬的頭發(fā)則成了了解其死因的重要線索。這縷頭發(fā)一直由希勒家族保存到20世紀(jì)。到了1943年，丹麥醫(yī)生凱·亞歷山大·弗萊明（KayAlexanderFremming）醫(yī)治躲避納粹的猶太人，他的病人以頭發(fā)為診金，因而頭發(fā)易手。洛杉磯的精神化學(xué)公司為貝多芬的頭發(fā)作過放射—免疫測(cè)試，以確定貝多芬在最后幾個(gè)月內(nèi)是否服用過止痛劑，如阿片制劑。但是測(cè)試結(jié)果為陰性，即是這些樣本不含嗎啡之類的鴉片。伊利諾伊州的HRI&Pfeiffer研究中心威廉·瓦施博士為貝多芬遺留下來的頭發(fā)進(jìn)行金屬化驗(yàn)，結(jié)果顯示，發(fā)中鉛含量很高。雖然這一發(fā)現(xiàn)對(duì)梅毒致死的推測(cè)有一定的支持作用，但是現(xiàn)在普遍認(rèn)為，這是由于當(dāng)時(shí)工業(yè)污染了多瑙河的魚，而貝多芬又很喜歡吃該地段的魚，因此魚體內(nèi)的鉛在其身上沉積。并非是貝多芬為了治療梅毒而將含鉛的藥物服用到體內(nèi)所致。貝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹瀉和腹痛的折磨，甚至是其死亡，都可能是由鉛引起的

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F大調(diào)，第六號(hào)交響曲《田園》，本曲大約完成于1808年，是貝多芬的代表作之一，并由作曲者親自命名為《田園交響曲》，是他少數(shù)的各樂章均有標(biāo)題的作品之一，也是貝多芬九首交響樂作品中標(biāo)題性最為明確的一部。此時(shí)的貝多芬雙耳已經(jīng)完全失聰，這部作品正表現(xiàn)了他在這種情況下對(duì)大自然的依戀之情，是一部體現(xiàn)回憶的作品。這部作品1808年在維也納首演，由貝多芬親自指揮，在首演節(jié)目單上，他寫到："鄉(xiāng)村生活的回憶，寫情多于寫景"。整部作品細(xì)膩動(dòng)人，樸實(shí)無華，寧靜而安逸，與貝多芬的第五號(hào)交響曲同為世界上最受歡迎的交響曲之一。作品共分五個(gè)樂章，其中第三、四、五樂章連續(xù)演奏：第一樂章，不太快的快板，表達(dá)了"初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受"，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式。由雙簧管呈現(xiàn)出明亮的第一主題（片段1），充滿著濃郁而清新的鄉(xiāng)間氣氛，使人們感受到貝多芬投身到大自然后的喜悅心情。第二樂章，很快的行板，描寫的是"溪邊小景"，降B大調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲式。這是一個(gè)描寫靜觀默想的樂章，在形如小溪潺潺流水的第二小提琴、中提琴與大提琴的伴奏下，第一小提琴所呈現(xiàn)的第一主題顯得悠揚(yáng)而且明亮、清澈（片段2）。第三樂章，快板，"鄉(xiāng)村歡樂的集會(huì)"，F(xiàn)大調(diào)，3/4拍子，詼諧曲。這個(gè)樂章的主題是如牧笛風(fēng)格的旋律，單純活潑，表現(xiàn)了歡笑的鄉(xiāng)民來自四面八方，并跳起了快樂的舞蹈（片段3）。第四樂章，快板，"暴風(fēng)雨"，f小調(diào)，4/4拍子。在這一樂章中，雷雨由遠(yuǎn)而近，狂風(fēng)驟起、雷電交加、大雨傾盆，整個(gè)大自然籠罩在恐怖的氣氛中（片段4）。接著，暴風(fēng)雨很快停息，直接進(jìn)入下一樂章。第五樂章，小快板，"牧歌，暴風(fēng)雨過后歡樂和感激的心情"，F(xiàn)大調(diào)，6/8拍子，回旋的奏鳴曲式。樂章的主題恬靜開闊，象牧人在田野中歌唱（片段5），表現(xiàn)了雨過天晴之后的美景。作者鏈接：路德維希·凡·貝多芬參考資料：/art/gdyy/amqbl/htm

貝多芬祖籍佛蘭德的德國(guó)作曲家生于波恩,祖父及父親均供職于科隆選帝侯酗酒之父強(qiáng)逼他長(zhǎng)時(shí)間地練習(xí)鍵盤樂器,望子成為莫扎特式的神童十一歲輟學(xué)十三歲任宮廷樂隊(duì)(指揮為內(nèi)費(fèi))羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風(fēng)琴師,十八歲任歌劇樂隊(duì)的中提琴演奏員1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂家事后貝多芬獲準(zhǔn)于1792年去維也納從海頓學(xué)習(xí),此后終生定居維也納在此之前,貝多芬曾去維也納從莫扎特學(xué)習(xí),1787年因其母病危而中斷隨海頓學(xué)習(xí)的時(shí)間亦不長(zhǎng),且?guī)熒荒芎献?后貝多芬?guī)煆陌柌祭紫４呢惛?、薩列里、申克1795年于維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登臺(tái),演奏《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯?shù)婪虼蠊粲亚樯鹾V,并樂意接受個(gè)人的援助,但他反對(duì)18世紀(jì)把音樂家束縛于一個(gè)雇主手中的庇護(hù)人制度作為維也納的自由職業(yè)音樂家,他比莫扎特的處境順利,但因個(gè)性關(guān)系備受痛苦重聽日益加劇,1802年,當(dāng)他意識(shí)到耳聾已無法醫(yī)治時(shí),寫了哀感動(dòng)人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創(chuàng)作最明朗的交響作品《D大調(diào)第二交響曲》之時(shí)隨后幾年中,他對(duì)自己沒有希望成為大演奏家有了自知之明,因而主要投身于創(chuàng)作他同疾苦的斗爭(zhēng),反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時(shí)為止是篇幅最大、感染力最強(qiáng)的交響曲)中他沒有結(jié)過婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛),孤獨(dú)感日益加重,作為他的無能的侄子卡爾的監(jiān)護(hù)人,為孩子操心并沒有使他的脾氣好轉(zhuǎn)他舉止極其粗暴,與出版商之間的關(guān)系趨于劍拔弩張到1819年,他完全失聰在一生的最后階段,他創(chuàng)作了一些最偉大、最富于思想性的作品:最后五首弦樂四重奏,最后五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《莊嚴(yán)彌撒曲》在這些作品中他超脫個(gè)人生活的痛苦而進(jìn)入藝術(shù)的未來境界雖然它們對(duì)于后世的影響是巨大的,但在當(dāng)時(shí)這些作品卻并不被人理解第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來源之一;弦樂四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品1826年,其侄自殺未遂后,貝多芬的健康日益嚴(yán)重惡化翌年臥床不起,倫敦愛樂樂團(tuán)匯來一百鎊的支票,促使他提起精神寫作第十交響曲,但他已不不可能再有所進(jìn)展;醫(yī)生診斷致他于死命的是浮腫病貝多芬的創(chuàng)作并非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿意為止他對(duì)當(dāng)時(shí)的自由思想的同情表現(xiàn)在《愛格蒙特》、《菲岱里奧》及《第九交響曲》等作品中;法國(guó)大革命前不可設(shè)想一位作曲家會(huì)有這樣的人生觀就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀"作曲家:寫于1800年的《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》標(biāo)志著一個(gè)新世紀(jì)的黎明,顯示出與古典時(shí)期的客觀性截然不同的音樂態(tài)度所作唯一歌劇《菲岱里奧》消耗精力比其它作品為多他不是天生的歌劇作曲家(總的說來,他拒絕為維也納每年寫一部歌劇的邀請(qǐng),是明智的),但他創(chuàng)作了歌劇的最大杰作之一《菲岱里奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念一位忠貞而有膽識(shí)的妻子從西班牙壓迫者手中解救自己的丈夫免于被處死;這一題材由于在德國(guó)歌唱?jiǎng)〉臉闼乇尘吧险归_,更為激動(dòng)人心《菲岱里奧》與《魔笛》(據(jù)說這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成為德國(guó)歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奧》增被公認(rèn)為是愛情與自由的象征貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對(duì)現(xiàn)狀的不滿足他反對(duì)保守,但在他的作品中也有深刻的誠(chéng)摯和鄉(xiāng)土味的純樸思想的奔放不羈,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以對(duì)人聲和樂器毫不憐惜,如弦樂四重奏《天賦格曲》、第九交響曲的終樂章和《莊嚴(yán)彌撒曲》從另一方面來說,他的某些慢樂章有德國(guó)人稱之為真摯親切的靜謐之感,揭示出作曲家的另外一面這類音樂的最佳范例也許是《第九交響曲》和《A小調(diào)弦樂四重奏》,132中的慢樂章,后者是貝多芬的最偉大的、感人肺腑的感恩頌歌,是在大病初愈后寫成的

那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭(zhēng)--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉又極樸實(shí)鮮明，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞。貝多芬的作品第九“合唱”交響曲、“第五“命運(yùn)”交響曲”、第六“田園”交響曲、第三、第四、第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲、“月光”鋼琴奏鳴曲、“悲愴”鋼琴奏鳴曲”、莊嚴(yán)彌撒曲等等，這些都是擺脫古典主義、展現(xiàn)自由、熱情奔放的美麗樂章。那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭(zhēng)--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉又極樸實(shí)鮮明，它的音樂內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭(zhēng)和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞。貝多芬的作品第九“合唱”交響曲、“第五“命運(yùn)”交響曲”、第六“田園”交響曲、第三、第四、第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲、“月光”鋼琴奏鳴曲、“悲愴”鋼琴奏鳴曲”、莊嚴(yán)彌撒曲等等，這些都是擺脫古典主義、展現(xiàn)自由、熱情奔放的美麗樂章。

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigvanBeethoven，(16-右邊的圖片是著名音樂家貝多芬,祖籍是荷蘭（亦說是波蘭）他出生于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂，很早就顯露了音樂上的才華。八歲便開始登臺(tái)演出。公認(rèn)的最像貝多芬Beethoven的畫像　　1792年到音樂之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對(duì)世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被后人尊稱為“樂圣”。德國(guó)最偉大的音樂家、鋼琴家，維也納古典樂派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”?！　∝惗喾乙簧部溃瑳]有建立家庭。二十六歲時(shí)聽力衰退，晚年失聰，只能通過談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展?！　≡谝魳繁憩F(xiàn)上，他幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁；大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使之獲得交響性的戲劇效果；又使交響曲成為直接反映社會(huì)變革的重要音樂形式。主要作品有交響曲九部（以第三《英雄》、第五《命運(yùn)》、第六《田園》、第九《合唱》最為著名），歌劇《費(fèi)黛里奧》等等。