Microphone麥克風(fēng)硬件應(yīng)用知識(shí)文章加入時(shí)間:2001-09-18 11:30:41●怎樣工作麥克風(fēng)有許多譯名：微音器、送話器、傳聲器、或者稱(chēng)為話筒、麥克。本文一概稱(chēng)作麥克風(fēng)。麥克風(fēng)是一種換能器，把信息從一種形式改變成另一種形式。聲音信息原本是空氣壓力的變化，麥克風(fēng)把它轉(zhuǎn)變成電流的變化。錄音工程師特別關(guān)心轉(zhuǎn)換的精度，就是通常說(shuō)的保真度。曾有多種機(jī)械技術(shù)用于制造麥克風(fēng)，淘汰的結(jié)果現(xiàn)在最常見(jiàn)的是動(dòng)圈和電容麥克風(fēng)。※ 動(dòng)圈麥克風(fēng)動(dòng)圈麥克風(fēng)非常薄的金屬振膜上帶有一個(gè)線圈，線圈處于磁場(chǎng)中。當(dāng)聲波推動(dòng)振膜時(shí)，線圈就在磁場(chǎng)中運(yùn)動(dòng)，切割磁力線而產(chǎn)生出電流。電流的大小取決于線圈運(yùn)動(dòng)的速度，所以動(dòng)圈麥克風(fēng)屬于速度敏感型。※ 電容麥克風(fēng)電容麥克風(fēng)的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，噴鍍金的聚脂膜離底座非常近，但剛剛不接觸。一個(gè)電池給雙方加電，形成電場(chǎng)。電場(chǎng)的強(qiáng)弱決定于二者的大小、距離和電池的電壓。聲波推動(dòng)振膜時(shí)，振膜與底座間的距離不斷變化，電場(chǎng)也在變化，電路中就產(chǎn)生電流。這個(gè)電流非常微弱，必須立即放大。電容麥克風(fēng)需要形成電場(chǎng)的電壓和放大器的供電（如果用電子管，還需要為燈絲供電），比較麻煩。后來(lái)發(fā)現(xiàn)有些塑料經(jīng)過(guò)處理可以永久帶電，這種帶電的塑料稱(chēng)為“駐極體”，用它們做振膜可以省掉一個(gè)電源。如果對(duì)聲音指標(biāo)要求不高，駐極體電容麥克風(fēng)的成本可以降得很低。于是許多電動(dòng)玩具、家用電器、低檔收錄機(jī)都用上了駐極體電容麥克風(fēng)，結(jié)果給駐極體麥克風(fēng)帶來(lái)了壞名聲，在許多人的概念中與劣質(zhì)麥克風(fēng)劃上等號(hào)。實(shí)際并非如此，精工細(xì)作的駐極體麥克風(fēng)完全可以達(dá)到專(zhuān)業(yè)指標(biāo)。●規(guī) 格隨著材料和工藝的不斷改進(jìn)，無(wú)論動(dòng)圈還是電容麥克風(fēng)都能夠達(dá)到很高的音頻指標(biāo)。與此同時(shí)，它們自身的優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)也很清楚，用戶可以根據(jù)自己應(yīng)用的需要來(lái)選用。值得注意的麥克風(fēng)規(guī)格有以下各項(xiàng)：※ 靈敏度在同樣的聲音條件下各個(gè)麥克風(fēng)的輸出并不相等，就是因?yàn)樗鼈兊撵`敏度不同。高靈敏度對(duì)于拾取輕微的聲音細(xì)節(jié)非常有用。如果需要依靠放大器才能達(dá)到需要的輸出電平，信噪比就會(huì)下降。但是靈敏度也并不是越高越好，因?yàn)檫^(guò)高的靈敏度增加了撿拾額外噪聲的可能性，又容易引起過(guò)載失真�！� 過(guò)載特性任何麥克風(fēng)在過(guò)于大的聲響情況下都可以產(chǎn)生失真。由于結(jié)構(gòu)不同，產(chǎn)生失真的因素也不相同。對(duì)于動(dòng)圈麥克風(fēng)，它的音圈可能被推到磁場(chǎng)以外；對(duì)于電容麥克風(fēng)，內(nèi)部的放大器可能因?yàn)檫^(guò)載而發(fā)生剪切。持續(xù)的過(guò)載或太強(qiáng)的聲音有可能對(duì)振膜造成永久性的損傷，由此造成的性能下降是無(wú)法挽救的。遭遇過(guò)載的情況可能比你想象的更多，特別是麥克風(fēng)放在離樂(lè)器很近的時(shí)候（你有沒(méi)有把耳朵湊到小號(hào)的喇叭口去聽(tīng)過(guò)？）。你通�？梢栽诟哽`敏度和高過(guò)載麥克風(fēng)之間進(jìn)行選擇，雖然有的麥克風(fēng)上有開(kāi)關(guān)可以適應(yīng)不同的情況，但二者很難兼顧�！� 線性或失真這是麥克風(fēng)賣(mài)錢(qián)的關(guān)鍵所在，振膜的制作和安放甚至比它所使用的材料更加重要�，F(xiàn)代工業(yè)批量生產(chǎn)的麥克風(fēng)只能保證一般指標(biāo)，對(duì)于失真性能，多半要碰運(yùn)氣。許多廠家為同一結(jié)構(gòu)的麥克風(fēng)制定不同的品牌和型號(hào)，實(shí)際上是他們對(duì)成批生產(chǎn)的麥克風(fēng)測(cè)試篩選的結(jié)果（如果你買(mǎi)一個(gè)Neumann，要準(zhǔn)備好付出5個(gè)麥克風(fēng)的錢(qián)）。另外請(qǐng)記�。喝魏嘻溈孙L(fēng)都不是線性的（上帝制造的自然界沒(méi)有一樣是線性的），最好你能找到一支麥克風(fēng)，它的失真反而有益于錄音，這是一點(diǎn)小秘密，我們?cè)诤竺孢�有更多的討論�！� 頻率響應(yīng)三、四十年以來(lái)，麥克風(fēng)廠商的主要追求就是平直的頻率響應(yīng)，但是連上帝都擺不平的事情豈是廠商能夠解決的？五十年代的糟糕麥克風(fēng)促使調(diào)音臺(tái)廠商開(kāi)始為每一路輸入加上均衡作補(bǔ)救�，F(xiàn)在總算好了，許多專(zhuān)業(yè)麥克風(fēng)的頻響曲線起碼對(duì)于來(lái)自正前方的聲音已經(jīng)很平。非但如此，有的麥克風(fēng)還故意強(qiáng)調(diào)精心考慮過(guò)的某些頻率，以適應(yīng)某些錄音的需要。關(guān)于這一點(diǎn)，也會(huì)在后面細(xì)講�！� 噪 聲麥克風(fēng)極輕的振膜需要精確地跟隨聲波動(dòng)作，產(chǎn)生的電流非常微弱，需要放大成千上萬(wàn)倍才能用于錄音或其它處理。麥克風(fēng)產(chǎn)生的噪聲也將與信號(hào)一同被放大，這是不允許的，動(dòng)圈麥克風(fēng)的情況比較簡(jiǎn)單，雖然它們的音圈有撿拾電磁感應(yīng)的可能性，但仔細(xì)的屏蔽就能解決問(wèn)題。電容麥克風(fēng)里面的放大電路很容易發(fā)生噪聲，因此從每一個(gè)部件到整體設(shè)計(jì)都必須特別小心。噪聲還可能來(lái)自麥克風(fēng)受到機(jī)械振動(dòng)或外殼被觸碰，高靈敏度的麥克風(fēng)經(jīng)常要求彈性懸掛放置，手持麥克風(fēng)則在內(nèi)部設(shè)計(jì)了懸掛裝置。麥克風(fēng)的引線和接插件也容易成為噪聲源。鍍金的插頭插座并不是奢侈，而是防止氧化增大接觸電阻。麥克風(fēng)的引線對(duì)于錄音機(jī)或調(diào)音臺(tái)的前置放大器就如同收音機(jī)的天線，非常容易接收到迷漫在空中的各種電波，為了阻擋雜電干擾，引線須用柔軟的金屬材料屏蔽，包括接插件在內(nèi)，不能有一絲一毫暴露在外面。平衡的傳輸方法對(duì)于消除來(lái)自交流電源的低頻哼聲等噪聲特別有效。它要用3根芯線，其中2根用于傳送聲音，1根返回。如果傳輸途中感染噪聲，2根信號(hào)線將同時(shí)被感染。來(lái)到接收端，通過(guò)變壓器反相，使2根信號(hào)線中的噪聲互相抵消，信號(hào)卻不受影響�！� 輸出電平前面講到麥克風(fēng)的輸出電流非常微弱，一般大約是-60dBm（在聲壓為10uBar時(shí)）。輸出阻抗高低取決于麥克風(fēng)內(nèi)是否裝有平衡變壓器。如果沒(méi)有，麥克風(fēng)將是高阻抗輸出，標(biāo)記High impedance或Hi Z，它們應(yīng)該接入相應(yīng)的插座，引線越短越好，一般不長(zhǎng)于3米，以避免信號(hào)損失和噪聲干擾。如果帶有變壓器，通常就是平衡低阻輸出，引線長(zhǎng)到幾十米也沒(méi)問(wèn)題。但是低阻麥克風(fēng)的輸出電壓也很低，需要配用高增益，高指標(biāo)的前置放大器，整個(gè)系統(tǒng)的造價(jià)也將升高。所以實(shí)際上民用麥克風(fēng)常是高阻抗，而專(zhuān)業(yè)麥克風(fēng)必然是低阻抗�！裰� 向 性不了解麥克風(fēng)的人常會(huì)以為麥克風(fēng)只能接收正前方的聲音，就象照相機(jī)一樣。真要這樣就太好了，可惜麥克風(fēng)只有如下圖所示幾種大概的指向特性�！� 全 向最簡(jiǎn)單的麥克風(fēng)接收各個(gè)方向的聲音，與它朝向哪一方無(wú)關(guān)。它們很容易使用，一般有很好的頻率響應(yīng)。※ 雙 向讓振膜的前、后面同時(shí)接受聲波在技術(shù)上并不困難，這時(shí)的指向圖近似8字形，只是對(duì)兩側(cè)的聲波不敏感。但這樣的方向性在實(shí)際使用中不很方便，經(jīng)常會(huì)接收到不需要的聲音。最常見(jiàn)的是把他置于樂(lè)器的上方。頻率響應(yīng)與全向相同，起碼聲源不太靠近的時(shí)候是這樣。※ 心 形這一指向形狀的麥克風(fēng)常用于增強(qiáng)聲音或錄音樂(lè)會(huì)時(shí)希望減少聽(tīng)眾席噪聲的情況。想法很好，實(shí)際不很理想。首先是來(lái)自后方的聲音并沒(méi)有被完全消除，而只是衰減了10-30dB。其次也是總要遇到的，指向圖形隨頻率而改變。在低頻，基本是全向。能夠在低音區(qū)具有良好指向性的麥克風(fēng)一般都比較大和昂貴。對(duì)后面和側(cè)面聲音的頻率響應(yīng)不平坦，導(dǎo)致這些區(qū)域的樂(lè)器或大廳混響帶上不希望的染色。第三個(gè)問(wèn)題可能有害也可能有用，就是麥克風(fēng)的近距效應(yīng)：麥克風(fēng)在很近的距離拾音時(shí)，低頻靈敏度有明顯的增高，越近越明顯。有些歌手和播音員靠它為自己?jiǎn)伪〉穆曇艏由稀靶芈暋�。它與麥克風(fēng)的尺寸有關(guān)，一些大振膜麥克風(fēng)側(cè)面和后面的近距效果更加明顯。許多心形麥克風(fēng)帶有低頻修剪濾波開(kāi)關(guān)，就是為了對(duì)付近距效果。雙向麥克風(fēng)也有同樣的問(wèn)題。※ 更緊湊的圖形把心形指向加以夸張，就是常用的超心形，它對(duì)抑制側(cè)面的聲音更為有效，進(jìn)一步縮小的后方“耳垂”部分也有較平坦的頻率響應(yīng)。似乎是心形和雙向圖形之間的折中�！岸虡尅笔禁溈孙L(fēng)更進(jìn)一步，它的振膜安放在一個(gè)管子的中部，因此在主軸方向有極高的靈敏度，但是附帶的幾個(gè)“耳垂”形狀隨頻率劇烈變化。實(shí)際上這類(lèi)麥克風(fēng)的頻響很糟，用途有限，常在電影或電視制作中用來(lái)錄對(duì)話。※ 立體聲麥克風(fēng)立體聲麥克風(fēng)實(shí)際是把兩支麥克風(fēng)做在一個(gè)外殼中，常見(jiàn)到的立體聲麥克風(fēng)處于兩個(gè)極端：極其昂貴的專(zhuān)業(yè)型號(hào)帶有精密匹配的極頭，可以調(diào)整角度，有改變指向的遙控開(kāi)關(guān)等。廉價(jià)的貨色只是把2支極頭背對(duì)背放置，而售價(jià)經(jīng)常高于2支單獨(dú)的麥克風(fēng)�！竦湫偷姆胖檬褂脝为�(dú)一支麥克風(fēng)非常簡(jiǎn)單。選一支具有適當(dāng)靈敏度和指向性（以及用你能承受的價(jià)格選擇失真、頻響、噪聲等指標(biāo)），將它放到聲源近旁就行了。具體離聲源多遠(yuǎn)，可以這樣決定：既不要過(guò)近以至出現(xiàn)過(guò)載，又不要過(guò)遠(yuǎn)，使得調(diào)音臺(tái)要加大增益增加噪聲。在這兩種極端的情況之間，憑經(jīng)驗(yàn)放置。如果麥克風(fēng)離樂(lè)器太近，你將發(fā)現(xiàn)麥克風(fēng)的位置對(duì)錄音的聲音影響很大。音色可能有點(diǎn)怪，有些音特別響，有些音特別弱。這是因?yàn)椴煌�的音可能是從�?lè)器的不同部位發(fā)出來(lái)的（鋼琴的最高音和最低音發(fā)音點(diǎn)大約相距5英尺），我們習(xí)慣于聽(tīng)混合的聲音，而不是樂(lè)器某一部分發(fā)出的聲音。經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為聲音的混合區(qū)從樂(lè)器長(zhǎng)度的2倍處開(kāi)始。如果樂(lè)器不止一件，按最邊上的兩件來(lái)計(jì)算。如果麥克風(fēng)離樂(lè)器太遠(yuǎn)，錄音中也能聽(tīng)出來(lái)。我們判斷聲源的遠(yuǎn)近憑的是直接來(lái)自樂(lè)器的聲音和經(jīng)過(guò)房間墻壁反射產(chǎn)生混響的比率。我們出席音樂(lè)會(huì)的時(shí)候能看到演奏的樂(lè)手，有視覺(jué)幫助定位，大腦的定位功能還沒(méi)有充分發(fā)揮。而我們聽(tīng)錄音的時(shí)候，沒(méi)有了視覺(jué)的輔助，大腦的定位系統(tǒng)格外靈敏，錄音中的定位問(wèn)題就會(huì)顯露出來(lái)。所以最好的座位不是放置麥克風(fēng)的最好地點(diǎn)。另一方面我們也需要一些混響來(lái)表現(xiàn)某些音樂(lè)特點(diǎn)（有些音樂(lè)錄音專(zhuān)門(mén)到有石墻的教堂去錄制），過(guò)近的麥克風(fēng)放置將妨礙混響的接近。一些工程師寧肯用近距技術(shù)躲開(kāi)周?chē)�的噪聲，再用人工加上混響；另外的解決方案是把麥克風(fēng)放得很高，既可避免噪音又能接近足夠的自然混響。※ 立體聲立體聲是由兩個(gè)音箱回放錄音造成的空間幻象。成功的幻象依靠聲像設(shè)置。好的聲像設(shè)置起碼要在聲音空間中為每件樂(lè)器確定自然的音量、固定的位置，具體就是各件樂(lè)器在每個(gè)音箱中回放的強(qiáng)度和到達(dá)聽(tīng)眾耳朵的時(shí)間。在錄音棚中錄音，立體聲像是由人工制作出來(lái)。每件樂(lè)器有它自己的麥克風(fēng)，各種信號(hào)在調(diào)音臺(tái)上根據(jù)制作者的意愿達(dá)到平衡。音樂(lè)會(huì)的錄音需要體現(xiàn)真實(shí)性，為每件樂(lè)器設(shè)置麥克風(fēng)顯然笨拙又麻煩，通常只用2支麥克風(fēng)，各自對(duì)應(yīng)一個(gè)音箱�！� 間隔置放最簡(jiǎn)單的方法是假定兩個(gè)音箱分開(kāi)2到3米，兩個(gè)全向或心形指向麥克風(fēng)也就分開(kāi)2到3米，各自記錄一個(gè)音箱用的信號(hào)。回放的時(shí)候調(diào)整音箱的擺放達(dá)到滿意的聲像（經(jīng)�？吹焦ぷ魅藛T在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)有耐心地仔細(xì)移動(dòng)麥克風(fēng)，實(shí)際這種拾音方法非常寬松，并不因?yàn)樗麄兊呐�力而顯示出多少差異）。一個(gè)主要的缺點(diǎn)是要求麥克風(fēng)距離合奏樂(lè)隊(duì)足夠遠(yuǎn)，最少等于樂(lè)隊(duì)左邊到右邊的距離，否則靠近麥克風(fēng)的樂(lè)器就會(huì)太突出。為了構(gòu)成這樣的距離，通常需要把麥克風(fēng)懸掛在空中或在觀眾席放置高架�！� 相合的心形間隔置放技術(shù)的另一個(gè)缺點(diǎn)在需要把兩通道信號(hào)混合成單通道時(shí)顯露出來(lái)。因?yàn)閮蓚�(gè)麥克風(fēng)之間的距離較大，大部分樂(lè)器的聲音不可能同時(shí)到達(dá)（聲音大約每毫秒走1尺遠(yuǎn)），當(dāng)你把兩個(gè)通道信號(hào)混合時(shí)就出現(xiàn)相位差，在頻率響應(yīng)方面會(huì)有些問(wèn)題。你不必?fù)?dān)心某些音符會(huì)因此而消失，一般嚴(yán)重后果也就是頻響不平坦，不穩(wěn)定而已。解決這一問(wèn)題的各種方案基本上都來(lái)自把兩支麥克風(fēng)移到同一點(diǎn)上的想法。方案之一是用兩支非�？拷�的心形麥克風(fēng)，頭部都向前，但一個(gè)稍偏右，另一個(gè)稍偏左。它們結(jié)成一對(duì)，彼此的振膜相距不過(guò)幾寸，因此消除了空間距離造成的相位問(wèn)題。它們的指向范圍和置放角度很有講究，過(guò)于平行會(huì)減弱立體聲效果；但過(guò)于分開(kāi)會(huì)造成中央?yún)^(qū)的空洞。順便說(shuō)到使用這一技術(shù)時(shí)一定要注意麥克風(fēng)的實(shí)際指向。有些德國(guó)造的非常精致的麥克風(fēng)，盡管它們的外型與一般麥克風(fēng)并無(wú)區(qū)別，它的指向并不在有商標(biāo)徽紀(jì)的這一面，而在側(cè)面。使用這一方法可以把麥克風(fēng)放置得非常接近樂(lè)器，讓麥克風(fēng)指向后排來(lái)解決遠(yuǎn)近樂(lè)器之間的平衡問(wèn)題。前排的樂(lè)器因?yàn)槠�離了指向的軸線而被衰減。這時(shí)麥克風(fēng)的高度變成很重要的調(diào)節(jié)因素�！� .更加理想的方法是使用.技術(shù)，可以解釋為Middle-Side（中間－旁邊）。.技術(shù)通常最少需要用兩支麥克風(fēng)構(gòu)成立體聲，一支為全向型，另一支為雙向型。雙向型的指向軸與臺(tái)口平行，排除了中部的聲音，而全向型當(dāng)然是全面接收。為了講清.技術(shù)的基本原理，還需要多講幾句。比方舞臺(tái)左邊有件樂(lè)器，它發(fā)出的聲波將把雙向麥克風(fēng)的振膜推向右方，假定產(chǎn)生正的輸出；而舞臺(tái)右邊的樂(lè)器發(fā)出的聲波將把雙向麥克風(fēng)的振膜推向左方，假定產(chǎn)生負(fù)的輸出，是相反的相位；而越靠近舞臺(tái)中央的樂(lè)器聲音就越弱。是不是這樣？.技術(shù)并不把兩支麥克風(fēng)的輸出各送入一通道擴(kuò)音重放，而是與全向麥克風(fēng)的輸出一同送到一個(gè)電路去作處理。依照前例的假定，舞臺(tái)左邊的樂(lè)器產(chǎn)生正輸出，與麥克風(fēng)全向輸出相加；舞臺(tái)右邊的樂(lè)器產(chǎn)生負(fù)輸出，與麥克風(fēng)全向輸出相減；舞臺(tái)中央的聲音被雙向麥克風(fēng)排除，所以不加也不減，這樣來(lái)區(qū)分左右聲道。雖然聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)復(fù)雜，但的確是一種巧妙，平滑而精確的技術(shù)，與單聲道完全兼容。有人更通俗地將它比作電視中的亮度和色度信號(hào)，全向信號(hào)相當(dāng)于亮度，只能看黑白電視；加上了色度信號(hào)就能看彩色電視，它們的兼容性大家都明白。※ 大合奏的錄音以上的技術(shù)對(duì)小型的合奏已經(jīng)夠用了，但是大合奏還有些其它的問(wèn)題，例如聲音的多次反射會(huì)產(chǎn)生自然的“合唱”效果；當(dāng)獨(dú)奏與合奏的音量平衡難以解決或個(gè)別樂(lè)器音量過(guò)弱時(shí)需要另加麥克風(fēng)。最經(jīng)常遇到的問(wèn)題還有來(lái)自后墻的反射聲將大大延長(zhǎng)混響時(shí)間，解決的方法是在觀眾席靠后的地方設(shè)一個(gè)麥克風(fēng)，專(zhuān)門(mén)收集混響聲�！� 錄音棚小景錄音棚里有一些特別的風(fēng)景，人們說(shuō)著行話，從事與眾不同的生產(chǎn)活動(dòng)。◎ 每件樂(lè)器一個(gè)麥克風(fēng)這給予錄音師在調(diào)音臺(tái)上仔細(xì)調(diào)整平衡的最大權(quán)力，一般僅限于人數(shù)不多的樂(lè)隊(duì)。音樂(lè)家們完成任務(wù)回家后你可以發(fā)現(xiàn)架子鼓那里足有八、九支麥克風(fēng)�！� 盡量靠近錄音棚的麥克風(fēng)放置原則總是盡量靠近，主要為了避免一件樂(lè)器的聲音被兩支以上麥克風(fēng)撿拾。那是很糟糕的結(jié)果，甚至?xí)�修改�?lè)器的音色，比如混合之后大鋼琴變成了酒巴鋼琴�！� 每人戴耳機(jī)參與錄音的音樂(lè)家經(jīng)常戴著耳機(jī)，根據(jù)一條“打點(diǎn)”軌的節(jié)拍演奏，只有少數(shù)速度多變的段落或需要與影視畫(huà)面嚴(yán)格同步的錄音需要有人指揮，音樂(lè)家如果不戴耳機(jī)就聽(tīng)不見(jiàn)其他人的演奏�！� 一首歌錄20到30遍錄音對(duì)音準(zhǔn)和節(jié)奏的要求比現(xiàn)場(chǎng)演出嚴(yán)格許多，一首歌錄20到30遍(行話叫Take)不新鮮，最后還不免要做剪接編輯�！� 麥克風(fēng)前的擋風(fēng)屏一些外行有對(duì)麥克風(fēng)吹氣試音的壞習(xí)慣，進(jìn)了錄音棚切記不要對(duì)麥克風(fēng)吹氣，過(guò)去電容麥克風(fēng)極為嬌氣的時(shí)候，一口氣可以吹壞一只價(jià)值連城的麥克風(fēng)并不是天方夜譚�，F(xiàn)在的麥克風(fēng)結(jié)實(shí)些了，但還是忌諱吹風(fēng)。不要說(shuō)對(duì)著它吹，就是唱歌時(shí)的呼吸聲也會(huì)引起噗噗聲。為此錄音棚備有多種防風(fēng)罩，例如套在麥克風(fēng)上的泡沫塑料罩或擋在前面的尼龍絲屏。實(shí)際上防風(fēng)罩還有另外的用處。許多歌手唱歌時(shí)移動(dòng)身體，如果距麥克風(fēng)較遠(yuǎn)，影響還不大；但他們經(jīng)常非常接近麥克風(fēng)，因此不大的移動(dòng)距離也會(huì)引起音量和音色戲劇性的變化。防風(fēng)罩可以限定歌手離麥克風(fēng)的最近距離。順便說(shuō)個(gè)笑話，一個(gè)歌手每次錄音停下來(lái)就要喝水活動(dòng)，但是再次開(kāi)始錄音時(shí)總站不對(duì)位置。錄音師只好跑出來(lái)，在地上畫(huà)兩個(gè)腳印，叫她每次回來(lái)都必須站在原地。●秘 密麥克風(fēng)雖然有許多講究，其機(jī)械結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，沒(méi)法與當(dāng)今的高科技相比。但是恐怕越簡(jiǎn)單越有奧秘，而且比復(fù)雜的技術(shù)更不講道理。對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，錄音師就象魔法師，坐在布滿了旋鈕的調(diào)音臺(tái)后面，操縱一堆昂貴復(fù)雜的機(jī)器，似乎具有超凡的能力。這種“盲目崇拜”起源于錄音設(shè)備極為昂貴而容易損壞，老百姓沒(méi)有用過(guò)比收音機(jī)更復(fù)雜的電子設(shè)備的年代。錄音并沒(méi)有那么神秘，許多設(shè)備現(xiàn)在甚至個(gè)人也有能力置辦，如果要說(shuō)秘密，大概就是經(jīng)驗(yàn)的積累。無(wú)數(shù)細(xì)小的經(jīng)驗(yàn)，成就了出眾的錄音師。下面列舉一、二：※ 隔音的墻或小房間錄音棚里常常可以見(jiàn)到帶輪子的隔音墻壁或幾間小房間，同樣是為了避免一件樂(lè)器的聲音被兩支以上麥克風(fēng)撿拾。有時(shí)甚至采取更加極端的手法，例如對(duì)付能量很強(qiáng)的低音鼓，錄音師會(huì)用布套、衣服等隨手抓到的東西塞在鼓膛里，使它發(fā)出不太響的悶聲，以免傳到其它打擊樂(lè)麥克風(fēng)中。過(guò)后再在后期處理中用電子技術(shù)恢復(fù)鼓聲�！� 麥克風(fēng)和樂(lè)器的匹配沒(méi)有絕對(duì)錯(cuò)誤的匹配，每個(gè)錄音師都有自己的喜好，建立在他對(duì)麥克風(fēng)熟悉的基礎(chǔ)之上。每支麥克風(fēng)有它獨(dú)特的聲音，也許差異非常微小。演奏家的樂(lè)器聲音也沒(méi)有完全一樣的，而且演奏家對(duì)他們的樂(lè)器聲音有一個(gè)概念（盡管不見(jiàn)得正確），他要求從揚(yáng)聲器中聽(tīng)見(jiàn)概念中的聲音。頻率響應(yīng)和麥克風(fēng)位置會(huì)影響到聲音，有時(shí)你需要夸張某些特點(diǎn)才能符合用戶的要求�！� 不一樣的聽(tīng)錄音師聽(tīng)音樂(lè)和聽(tīng)眾聽(tīng)音樂(lè)不一樣，聽(tīng)眾是很寬洪大量的，可以忽略許多細(xì)節(jié)。而錄音師對(duì)待音樂(lè)就象“庖丁”見(jiàn)了牛一樣，出于職業(yè)，他見(jiàn)到的已經(jīng)不是整牛，而是一塊塊牛肉的組合。錄音師應(yīng)該把注意力放在主要的事情上，避免在細(xì)小的問(wèn)題上浪費(fèi)時(shí)間。當(dāng)然有個(gè)前提是他必須清楚什么是主要的事情。例如對(duì)待噪聲和失真，實(shí)際上音量很大的時(shí)候聽(tīng)眾可以忽略少量的失真（他們覺(jué)得這是正常的），如果為了避免這一點(diǎn)失真而將錄音電平降低，反而不會(huì)有好結(jié)果。錄音師也經(jīng)常在不同的回放系統(tǒng)上試聽(tīng)錄音效果，他們會(huì)把錄音縮混到盒式帶上，拿到手提式收錄機(jī)上去體驗(yàn)普通老百姓家里的回放效果。如果你在擺滿高級(jí)專(zhuān)業(yè)設(shè)備的錄音棚里見(jiàn)到一臺(tái)過(guò)時(shí)的“兩喇叭”收錄機(jī)，不必奇怪，它很有用�！� 自 學(xué)從學(xué)�；驎�(shū)本上可以學(xué)到錄音的基本知識(shí)，但是學(xué)不到一個(gè)專(zhuān)業(yè)錄音師的基本品質(zhì)，那需要親身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累。例如起碼上百次錄音，使用過(guò)幾十支麥克風(fēng)等等。每一次錄音都是很好的研究開(kāi)發(fā)機(jī)會(huì)。對(duì)于沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸高級(jí)麥克風(fēng)的人來(lái)說(shuō)，兩支心形指向的中擋麥克風(fēng)就是很好的起點(diǎn)，用它們錄各種聲音，仔細(xì)聆聽(tīng)細(xì)微的差別，從中學(xué)習(xí)，先把這一對(duì)麥克風(fēng)吃透。如果能夠借到另一對(duì)麥克風(fēng)，可以和自己的放在一起，分別錄音，這將是一個(gè)比較和學(xué)習(xí)的大好機(jī)會(huì)。講到兩套麥克風(fēng)，順便一提我從一篇文章中看到的另一種用途：數(shù)字錄音的過(guò)載失真非常糟糕，完全無(wú)法補(bǔ)救。但如果用兩支相同的麥克風(fēng)綁在一起，各自錄進(jìn)一條音軌，增益叉開(kāi)10dB，萬(wàn)一增益高的音軌出現(xiàn)過(guò)載，還有低10dB的音軌做保險(xiǎn)，做些挖補(bǔ)工作能夠湊出一條完整的音軌。須知比較完美的錄音可遇不可求，失去的機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)不再回來(lái)。

不用打開(kāi)麥克風(fēng)，在線筆試一般只支持有攝像頭的電腦端作答，攝像頭及瀏覽器要能正常使用，作答時(shí)不要遮擋耳朵，不要佩戴耳機(jī)，電腦周?chē)�不要出現(xiàn)2人及以上。

GB/T 14198-2012：傳聲器通用規(guī)范GB/T ：聲系統(tǒng)設(shè)備 第4部分：傳聲器測(cè)量方法GB/T 17276-1998：無(wú)線傳聲器系統(tǒng)通用規(guī)范GB/T 9388-1988：無(wú)線傳聲器系統(tǒng)測(cè)量方法GB/T 9402-1988：高保真?zhèn)髀暺髯畹托阅芤��?/p>