川劇變臉列為國家二級機密變臉是川劇的重要組成，并且這門技術(shù)都是一代一代傳承下來的，這是一門技術(shù)，更是國家的瑰寶。目前在很多的國外地區(qū)已經(jīng)出現(xiàn)了很多這樣的表演，外國人對變臉也極其的感興趣，他們懷著對中國的文化的好奇心，多次要求表演者揭示其中的奧秘，基于這樣的情況，我們不得不做出預防措施。?在1987年，經(jīng)政府的商討，最終由文化部宣稱將川劇變臉定為國家的二級機密，并且納入了中華人民共和國國家秘密保護法中，這是建立法律體系以來第一次將戲曲藝術(shù)納為國家機密。對于那些無意泄露者給予警告或者是罰款處罰，但是對故意，或者是情節(jié)更嚴重的就會追究其的刑事責任。?川劇中的變臉是戲曲創(chuàng)始人為了揭示人物的內(nèi)心和其表情的變化，每一種表情都代表著一種情緒，而每一張面具也有帶表的標志性人物，將無聊得戲曲變得生動活潑起來。在古代的人們用恐怖的面具在對付猛獸，盡量將面具畫的色彩鮮艷，鎮(zhèn)住猛獸，后來就融合到了戲曲中，將其變成了一個文化。

是 變臉是四川地方劇種川劇表演的絕活，出現(xiàn)于20世紀30年代，最早用于傳統(tǒng)折子戲《歸正樓》，戲中一名叫貝容的俠客為了就人方便，變臉數(shù)張，從此這種新奇的表演方式就延續(xù)了下來。 20世紀60年代，周恩來總理看完川劇后曾經(jīng)叮囑過，變臉是國家機密，不能隨便泄露。1987年，文化部又正式出文，將川劇變臉藝術(shù)列為國家二級機密，這也是中國戲劇界唯一一項國家機密。根據(jù)《中華人民共和國保守國家私密法》條例，故意或過失泄露，情節(jié)嚴重的將被追究刑事責任。

前言 實習方向：土木工程認識實習 實習地點：黃淮學院附近建筑物及關(guān)王廟中央儲備糧倉建設(shè)工地實習時間：11月1日，11月8日，11月9日，11月15日實習學生:??／土木0805班 為了讓同學們更好地學習，學校讓學生到施工現(xiàn)場去實地學習。認識實習不僅對學生能否在參觀中學習知識，而且也能培養(yǎng)學生的敬業(yè)精神和吃苦耐勞精神。 土木工程的學習，不僅要注意知識的積累，更應該注意能力的培養(yǎng)，為此，學校為了讓大家對本專業(yè)有更好的認識，在我們學期的中段，組織了三次外出實習，好讓大家可以建立一個專業(yè)基礎(chǔ)，對將來的學習將會有很大幫助，因為等將來一開專業(yè)課我們都能聯(lián)想起來這幾次實習所見到的東西，所以我們都很高興能有這些寶貴的實習機會。 進入土木專業(yè)已經(jīng)快一學期了，可對這個專業(yè)并不十分了解，現(xiàn)在終于有機會可以對這個專業(yè)有個較全面的認識 ，我們感到十分的開心。認識實習是土木工程教學計劃中第一個實踐性教學環(huán)節(jié)，所以對學生建立正確的專業(yè)思想，樹立正確的專業(yè)知識學習態(tài)度有極其重要的影響作用。實習主要有兩方面：參觀建筑物，工地和各種路橋；聽授老師的講解。通過本次實習參觀中，我們主要了解了如下內(nèi)容：1：實際觀察各種道路橋梁，初步認識并了解路橋的結(jié)構(gòu)，2：通過自己實地的觀察并記錄，了解公路的基本常識，3：了解框架樓的各種特點及填充墻的來歷特點。4：了解鋼構(gòu)的優(yōu)點和安全性方面的問題。5：了解一般民房所使用的空心磚，多孔磚等新型磚。 目錄 1：前言 2：目錄一：了解普通道路橋梁以及教學樓結(jié)構(gòu)二：參觀天中廣場附近標志性建筑物三：參觀政府機構(gòu)樓房及村莊平房四：參觀中央儲備糧糧倉施工現(xiàn)場及面粉廠廠房五：結(jié)束語2 一：了解普通道路橋梁以及教學樓結(jié)構(gòu)11月1日下午，我們土木5、6、7、8四個班到了學校旗桿下集合，兩位老師對實習的安排作了詳細的說明。由于大家對首次實習很重視，所以同學們都按時到了指定地點。給我們介紹實習內(nèi)容的是一個原來沒有見過的老師，通過介紹我們才知道他們都是很有權(quán)威的專家,通過他的介紹我們知道了實習的有關(guān)時間（11月1日、8日、9日、15日）目的（加強理論與實踐的聯(lián)系）地點（大部分是在黃淮學院附近，個別是去別的地方）以及實習期間我們所應該完成的一些任務（仔細觀察各種建筑的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造，每天都要寫一篇日記）。在這之后他有強調(diào)了實習中應注意的安全問題，這是一個非常嚴肅的問題，所以大家都比較認真聽取如何注意安全。因為是認識實習，我們的專業(yè)知識肯定不夠應付實習中所遇到的一些問題，所以老師建議我們在實習時都帶個筆記本，在實習期間把不懂的和新的知識都記下來，然后整理成實習日記，以便整理成材料，弄懂和加深對實習時遇到的不明白的地方的理解老師還交代了一下實習中的注意事項。我們要遵守實習規(guī)定的時間，按時到達和按時回來。我們要團結(jié)和互相幫助，這樣我們的實習一定會順利的完成。并且在每天的實習之后我們還要寫一篇實習日記，記錄每天的實習所得。 然后我們一行140多名同學就跟隨老師首先察看了學校的道路，通過講解我了解到：我國公路等級按照其使用功能分為高速公路、一級公路、二級公路、三級公路、四級公路五個等級。另外，按照公路的位置以及在國民經(jīng)濟中的地位和運輸特點的行政管理體系分類為：國道、省道、縣道、鄉(xiāng)（鎮(zhèn)）道及專用公路幾種。 公路的結(jié)構(gòu)建設(shè)：路基建設(shè)、路面建設(shè)、公路排水構(gòu)筑物建設(shè)、公路特殊構(gòu)筑物、公路沿線附屬結(jié)構(gòu)建設(shè)。看完了道路，同學們提意見兵分兩路，道路橋梁專業(yè)的去參觀橋梁，而工業(yè)民用建筑方向的去中區(qū)圖書館施工現(xiàn)場參觀，大家意見都一致，所以我們就去了市政府，看到市政府的宏偉磅礴，自豪感油然而生．我們來到了政府門前的一座橋梁前，老師開始給我們講解關(guān)于橋梁的有關(guān)知識．在與具體的路和橋建筑接觸之前，我們只是大概知道橋的一些構(gòu)造，但今天從老師的講解中我們知道了更詳細的情況：橋梁工程是土木工程中的一個分支，它與房屋建筑工程一樣，也是用磚石、木、混凝土、鋼筋混凝土和各種金屬材料建造的結(jié)構(gòu)工程。橋梁按其受力特點和結(jié)構(gòu)體系分為：梁式橋、拱式橋、剛架橋、吊橋、組合體系橋，吊索橋、斜拉橋等。按照橋的用途、大小模型和建筑材料等方面，橋梁又分為：（1）按用途分類 公路橋、鐵路橋、公路鐵路橋、農(nóng)用橋、人行橋、運水橋、專用橋梁。（2）按照橋梁全長和主跨徑的不同分類 特大橋（多孔橋全長大于500m，單孔橋全長大于100m）、大橋（多孔橋全長小于500m，大于100m，單孔橋全長大于40m，小于100m）、中橋（多孔橋全長小于100m，大于30m；單孔橋全長小于40m，大于20m）和小橋（多孔橋全長小于30m,大于80m;單孔橋全長小于20m，大于5m)。(3)按照橋梁主要承重結(jié)構(gòu)所用的材料分類 垢工橋、鋼筋混凝土橋、鋼橋、木橋（易腐蝕，且資源有限，除臨時用外，一般不宜的采用）等（4）按照跨越障礙的性質(zhì)分類 跨河橋、跨線橋、高架橋和棧橋等。（5）按照上部結(jié)構(gòu)的行車道位置 分為：上承載式橋、中承載式橋、下承載式橋。為了更深的讓我們了解橋梁老師也把橋的組成介紹給我們聽：橋梁的支撐結(jié)構(gòu)為橋墩與橋臺。橋臺是橋梁兩端橋頭的支承結(jié)構(gòu)，是道路與橋梁的連接點。橋墩是多跨橋的中間支承結(jié)構(gòu)年，橋臺和橋墩都是有臺（墩）帽、臺（墩）身和基礎(chǔ)組成。這樣我們才對橋梁有了一些更深入的了解！看完橋梁模型之后，我們一行回到了學校，對我們的教學樓進行觀察，這時候我們才發(fā)現(xiàn)了教學樓設(shè)計的一些巧妙之處，比如那個剪刀式的樓梯，還有那些抗震縫，伸縮縫，沉降縫等專業(yè)的東西，通過講解我了解了建筑物施工過程中所需要考慮的事項，當然，最重要的就是安全問題，具體一點就是防火抗震，這時候我們才理解那些公眾個樣的結(jié)構(gòu)的作用，關(guān)于抗震縫：為防止因地震原因引起的過大結(jié)構(gòu)附加應力而設(shè)置的，（1）建筑物平面長度和外伸長度超出規(guī)范的限值，又沒有采取措施時； （2）建筑物各部分剛度相差懸殊，采用不同材料和不同結(jié)構(gòu)體系時； （3）建筑物各部分質(zhì)量相差很大時； （4）建筑物有較大錯層時；上述四種情況應該設(shè)置抗震縫．沉降縫：為克服結(jié)構(gòu)不均勻沉降而設(shè)置的縫，須從基礎(chǔ)到上部結(jié)構(gòu)完全分開；伸縮縫：為克服過大的溫度應力而設(shè)置的縫，基礎(chǔ)可不斷開；如此這樣我們才建筑對有了一些基本的了解，老師一面講解我們一面做著紀錄，不知不覺第一次的實習就結(jié)束了，我也受益匪淺，總的來說感覺還是不錯的，雖然天不是很好，但是我們還是堅持下來了，這使我們對接下來的實習更有信心了二：參觀天中廣場附近標志性建筑物實習日期：2008年11月8日實習目的：分析建筑物的結(jié)構(gòu)特點與鋼結(jié)構(gòu)的優(yōu)點實習地點：會展中心，市氣象局，建業(yè)森林半島早上九點的時候全班的同學都集中到了天中廣場，也就是我們的第一站：會展中心。這個建筑物巧奪天工，特別是艦船式樓頂?shù)脑O(shè)計，正在同學們還驚訝的時候，我們已經(jīng)不知不覺來到了第二站－氣象局，這時候我們更感到了吃驚，沒想到還能有這么新穎獨特的建筑，不禁對設(shè)計者的其思妙想感到敬佩，這時我們又對鋼構(gòu)有了初步了解，大體知道了建造這類建筑所需要的材料．了解到鋼構(gòu)是以鋼材制作為主的結(jié)構(gòu)，是主要的建筑結(jié)構(gòu)類型之一。其特點有：1、鋼結(jié)構(gòu)自重較輕 2、鋼結(jié)構(gòu)工作的可靠性較高 3、鋼材的抗振性、抗沖擊性好4、鋼結(jié)構(gòu)制造的工業(yè)化程度較高 5、鋼結(jié)構(gòu)可以準確快速地裝配 6、容易做成密封結(jié)構(gòu) 7、鋼結(jié)構(gòu)易腐蝕 8、鋼結(jié)構(gòu)耐火性差．就這樣我們又在實地觀察中學到了不少知識．這時我們決定繼續(xù)向另一個目的地進軍，大概十點半鐘我們來到了第三站，也是最后一站－建業(yè)森林半島，這里高樓林立，其中還有不少地方運用了鋼構(gòu)制作，由于剛才對鋼構(gòu)有了一定的了解，所以對這些建筑就不覺得那么陌生了，能夠很好的知道其中所用的一些施工技巧，還有與環(huán)境之間的和諧，比如居民區(qū)外的一圈門面房，不僅可以起到隔離，隔音的作用，而且還能將房子租出去，做一些生意，這樣還能方便人們的生活．就這樣已經(jīng)十一點了，所以老師組織我們回學校了，在路上老師說第二天繼續(xù)實習，去看一下有藝術(shù)品位的建筑物，回來后我就在思考，今天學到了不少東西，但是還跟高水平的有很大差距，所以就趕快整理寫材料，把所學到的都紀錄下來，依然是很充實的一天．三：參觀政府機構(gòu)樓房及村莊平房 實習日期：2008年11月9日 實習目的：了解建筑藝術(shù)和普通民房所使用的材料實習地點： 市水資源管理中心，學校后面村莊？四：參觀中央儲備糧糧倉施工現(xiàn)場及面粉廠廠房實習日期：2008年11月15日 實習目的： ？實習地點：關(guān)王廟中央儲備糧糧倉施工現(xiàn)場及面粉廠 五里墩立交橋簡介：？ 今天的實習任務是觀看有關(guān)混凝土的教學錄象，通過一個小時的對？混凝土？的了解和學習我大體上知道了這一在現(xiàn)代建筑中幾乎離不開的材料的一些訊息：（1）混凝土是當代世界最主要的土木工程材料之一。它是由膠結(jié)材料、骨料和水按一定比例配制，經(jīng)過攪拌振搗成型，在一定條件下養(yǎng)護而成的人造石料?；炷辆哂性县S富，價格低廉，生產(chǎn)工藝簡單的特點，因而其使用兩越來越大；同時混凝土還具有抗壓強度高，耐久性好，強度等級范圍廣，使用范圍十分廣泛，不僅在各種土木工程中使用，就是在造船業(yè)，機械工業(yè)，海洋開發(fā)，地熱工程等中，混凝土也是重要的材料。其種類很多，按膠凝材料的不同，分為水泥混凝土（有叫普通混凝土）、瀝青混凝土、石膏混凝土及聚合物混凝土等；按表觀密度的不同，分為重混凝土（密度》2600Kg/m^3）普通混凝土（密度=1950--2600Kg/m^3），輕混凝土（密度《1950Kg/m^3）；按使用功能不同，分為結(jié)構(gòu)用混凝土、道路混凝土、水工混凝土、耐熱混凝土、耐酸混凝土及防輻射混凝土等；按施工工藝不同，又分為噴射混凝土、振動灌漿混凝土等。為了克服混凝土抗拉強度低的缺陷，人們還將混凝土與其他材料復合，出現(xiàn)了鋼筋混凝土，預應力混凝土，各種纖維增強混凝土及聚合物浸漬混凝土等。 （2）混凝土的早期養(yǎng)護：混凝土常見的裂縫，大多數(shù)是不同深度的表面裂縫，其主要原因是溫度梯度造成寒冷地區(qū)的溫度驟降也容易形成裂縫。因此說混凝土的保溫對防止表面早期裂縫尤其重要。從溫度應力觀點出發(fā)，保溫應達到下述要求：1）防止混凝土內(nèi)外溫度差及混凝土表面梯度，防止表面裂縫。2）防止混凝土超冷，應該盡量設(shè)法使混凝土的施工期最低溫度不低于混凝土使用期的穩(wěn)定溫度。3）防止老混凝土過冷，以減少新老混凝土間的約束?；炷恋脑缙陴B(yǎng)護，主要目的在于保持適宜的溫濕條件，以達到兩個方面的效果，一方面使混凝土免受不利溫、濕度變形的侵襲，防止有害的冷縮和干縮。一方面使水泥水化作用順利進行，以期達到設(shè)計的強度和抗裂能力。適宜的溫濕度條件是相互關(guān)聯(lián)的。混凝上的保溫措施常常也有保濕的效果。從理論上分析，新澆混凝土中所含水分完 全可以滿足水泥水化的要求而有余。但由于蒸發(fā)等原因常引起水分損失，從而推遲或防礙水泥的水化，表面混凝土最容易而且直接受到這種不利影響。因此混凝土澆筑后的最初幾天是養(yǎng)護的關(guān)鍵時期，在施工中應切實重視起來。所以在施工時我們要謹慎的處理這些事件，根據(jù)不同情況不同處理。五：結(jié)束語 短暫的認識實習就這樣結(jié)束了，累計四天的時間的確很短，可是它帶給我們的卻是永遠也忘不了的經(jīng)歷。 在這四次實習中，我們?nèi)ミ^氣象局，去過關(guān)王廟，看過各類的橋梁，我們知道了有關(guān)土木工程的更多知識，了解了路和橋的建筑工序和方法，知道了路和橋的大體分類，掌握了一些實踐的知識，這次實習不僅培養(yǎng)了我們的學習興趣，同時也拓展了我們的知識面，接觸了好多有用的新名詞、新術(shù)語，也為我們將要進行的專業(yè)課的學習鋪下了道路。在這短短的幾天里，我們不僅在知識上更上一曾樓，而且在意志力上也有一定的提高，同學們都有一種不怕吃苦，不怕累的精神?？傊?，在這次實習中，我們的各個方面都有了進步，相信這次實習給我們帶來的經(jīng)歷一定可以為我們將來的學習和生活提供很大的幫助

變臉是運用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技，屬于揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術(shù)文化。變臉中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入后臺改扮 。 后世則演變?yōu)楫攬鲎兡?，成為一項表演特技，不少地方劇種都有[3]，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。2005年列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。歷史變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數(shù)、看家絕技！變臉說起變臉，有必要先到川劇那里去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節(jié)之際，在四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統(tǒng)稱"川戲"，后才改稱“川劇”。相較于川劇藝術(shù)本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬于二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內(nèi)心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現(xiàn)出人物內(nèi)心不可名狀之律動，作為一種對人物內(nèi)心非常獨特的表現(xiàn)手法，無疑大大增加了川劇本身的表現(xiàn)力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患?？梢姡习傩諏@種極端好看的?；顑菏谴蛐难劾镎J可的。手法變臉，用以表現(xiàn)劇中人物的情緒、心理狀態(tài)的突然變化——或驚恐，或絕望，或憤怒，或陰險，或變態(tài)等等，達到“相隨心變”藝術(shù)效果。變臉，用于神仙、鬼怪，顯示其搖身變化的道法魔力；俠客、盜匪運用變臉，一是“蒙面”——掩其“廬山真面目”，二是“換貌”——可謂做“移容”術(shù)。變臉，可使劇情推進，使異峰突起；可使劇中人物的演化和易于展示，確是一項特殊的技巧和表現(xiàn)手段。變臉變臉，在全國300余個戲曲劇種中有不少的兄弟劇種有此絕活，只不過變臉的種類有多寡之別，變臉的方法有差異之分。亦不諱言，川劇的變臉最為著名，飲譽中外。川劇變臉的種類頗多，方法也不少。概括起來有拭、揉、抹、吹、畫、戴、憋、扯八種。以“拭”而言，就有單手拭，雙手拭；單手獨指，兩指、三指拭等。變臉，早在明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。只是那時變臉的方法極簡，“變”法單一，技巧性也不很強。川劇變臉的可貴之處，不僅僅把它作為一種特技，而且體現(xiàn)了川劇傳統(tǒng)的導演藝術(shù)。還可以斷言：川劇傳統(tǒng)的導演藝術(shù)繼承、發(fā)展了“變臉”，將這一特技用于傳統(tǒng)的導演手法之中。變臉變臉這里，以川劇八種變臉的種類，略舉一二例，便可知其傳統(tǒng)導演手法對“變臉”運用的匠心。拭 即“拭暴眼”。《肖方殺船》的水賊肖方，聞船到無情渡，殺夫奪妻的陰謀即成。大叫一聲：“金大用!”身若風車旋轉(zhuǎn)一圈，兩眼橫劃了一條黑杠(名曰“棒槌”)；“你不得活!”繼丟帽、飛衫、執(zhí)刀……直沖后艙。肖方意欲何為?“拭暴眼”起的系列表現(xiàn)，觀眾已看得清清楚楚了?！都t梅記·放裴》的裴生，聞賈似道派遣的刺客將至，不禁大驚失色——仍以“拭暴眼”一擴大、加濃兩跟眼圈，表示出人物的驚駭狀態(tài)?！蹲兡槨酚昊ㄊ嗳嗄槨獞{借角色面部原有的濃眉、黑眼、粉底、油臉，以手揉散。“馬上創(chuàng)業(yè)王”趙匡胤命歐陽方掛帥、呼延鳳廷為將，御駕親征河東白龍(《下河東》)。丞相歐陽方密通白龍，欲實現(xiàn)謀篡之舉。借故當君面立斬鳳廷，又妄想即弒趙起事。因趙匡胤英武過人，叛臣歐陽方反被匡胤拳擊伏地。此時，飛揚跋扈的歐陽方從地上掙扎爬起，臉呈死灰顏色，一掃剛才窮兇極惡之象，夾起尾巴逃離了御營——以“揉”之法，懲處了這位手握兵權(quán)的大奸相曹操從國舅伏完府搜出伏皇后命國舅聯(lián)合外臣誅曹的“血詔”，于是乎殺氣騰騰地率眾進宮問罪。操在漢獻帝面前亂捧打死伏皇后，鴆殺二皇子。曹妃以言探父：是否有謀朝篡位之心?置女兒何處?操因時機尚不成熟，假以盟誓釋曹妃之疑——他撩袍下跪誓罷，叩頭而起——只見他眉眼模糊、雙目無光、白臉的曹操變成瓦灰?！叭嗄槨?，“亮”出了這位賭“冤枉咒”的奸雄的心中之“鬼”。川劇變臉大師黃磊抹白氏、青兒主仆為尋許仙激戰(zhàn)金山，敗走斷橋。許仙奉法海命赴斷橋與妻白氏一會，性如烈火的小青(川劇以男演員飾)聞許呼喚之聲，氣得七竅生煙，暴跳如雷，大聲叫道：“……等著，奴婢接你來了!”雙足一跳，旋即轉(zhuǎn)身——俊扮的面子L，頓時變成紅B青兒追上許仙，抓住許，誰知他“金蟬脫殼”逃遁，青怒視許的(注：襤衫，古代一種上下衣相連的服裝。常寫作“藍衫”，誤也。)襤衫，氣得二目圓睜，隨即揚手飛褶……臉由紅變黑；白氏慌忙趕至，護住許仙，斥退小青。怒不可遏的青兒去而復返，但被主人阻攔，青愈加憤慨——黑臉聚變金色。青兒“三追三趕”許仙，三次以“抹”變臉，既表現(xiàn)青兒“男性”的特征，突出了青兒剛猛的性格，又使獨具一格的川劇《斷橋》添濃了“麻辣燙”的風格。吹《青州墳》(又名《李存孝顯魂》)：三月清明，晉王李克用為義子十三太保李存孝掃墓。水寇王彥章獲悉，兵圍青州墳，追殺李克用。存孝率陰兵救駕——以靠甲武生俊扮應工的十三太保，見生前的手下敗將彥章悖誓反唐，欲傷義父，搖身一轉(zhuǎn)，頭部一擺，霎時滿面金色，印堂呈顯赤色“沖天紅”，嚇得彥章魂散魄飛。飾存孝的演員用嘴“吹”變其貌，增強了舞臺的戲劇氣氛，顯示了李存孝的英武神威。全金撲面，仍留原有的“沖天紅”，也展現(xiàn)演員“吹”技之高超。畫乃畫變。演員以筆和顏料為變臉的工具。南北朝（宋），廢帝劉子業(yè)昏庸無道，屈殺功臣，****宮闈，敗壞倫常。其舅戴法興冒死進諫被斬于午門，其弟湘東王劉子榮金殿面斥子業(yè)也險遭殺戮……由此，暴發(fā)了一場宮廷政變，湘東王率眾于竹林堂廢子業(yè)。當眾人高呼“打掃金殿，湘東王登基”時，以武生俊扮應工的劉子榮，洋洋得意地雀躍轉(zhuǎn)身——潔白的臉上，添了一塊粉色的“豆腐干”，隨之伴以“嘻嘻”的尖笑和滑稽的表演。打倒了一個“花鼻梁”的皇帝，又來一個“鼻梁花”的新君，臺上的劇中人和臺下的觀戲人自然為這位“登基者”作出恰如其份的評判：“又是一個昏君!”這就是川劇《竹林堂》傳統(tǒng)導演手法的結(jié)尾處理。其例一也。變臉《封神演義》故事劇——廣成子《三進碧游宮》，用翻天印將通天教主的徒兒連續(xù)三次打變出獸類原形，教主三次聞報，怒形于色——以花臉應工、俊扮的通天教主，每聞兇訊即變臉一次，這種(除第一次)面上套畫臉譜的畫變，以四句彈腔[二流)的時限，要求演員勾臉迅速，構(gòu)圖簡明，筆鋒粗壯，色彩對比強烈，極考飾者功力。觀眾從中既得到了藝術(shù)享受，又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升級，亦為通天教主鑄成大錯作了很好的鋪墊。其例二也。戴《活捉王槐》：書生王槐始亂終棄，致使二少女羞憤自縊。一夜，二女鬼至書齋向王槐索命。授槐功課的二位老師至王書房，見王不省人事，喚醒叩問；昏迷中的王槐見二師至，聲變態(tài)異——說話嗲聲嗲聲，形態(tài)扭扭捏捏，粉面郎君變成了紅粉佳人——他“戴”上了一張薄薄的柳眉、杏眼、櫻桃口的女人面具——“戴”變使文生飾演的王槐的女聲唱腔，旦角指爪尤趨向合劇情、符人物的程度，也使王槐這個角色的自我“坦白”更為可信。設(shè)想，若非以王槐“戴”女面自言自語地陳述往事，二老師怎能筆錄下他親自“招供’：的負義行為的“口供”。其藝術(shù)感染力也隨之大大減弱，懲罰這個負心人的作用也不會如此的強烈。憋兵部尚書的公子李彥貴家遭突變，其父下獄，全家查抄，彥貴將母與嫂寄宿古廟；彥貴向禮部尚書黃璋(未婚妻之父)求助，又受黃悔婚之辱；萬般無奈，以賣水營生……平時，飯來張口、衣來伸手的宦門子弟，哪里下過苦力?當他用盡吃奶的全身力氣，勉強將一掃k盛水數(shù)十斤的水桶擔起時，溫文爾雅、清秀俊俏的白面書生成了“紅臉關(guān)公”——導演調(diào)動“憋”氣的變臉手段，將《賣水記·秀才賣水》中的一個微末細節(jié)處理得維妙維肖。無須再用叫“苦”之類的臺詞，也反映出這位落難秀才的慘狀。扯扯臉是變臉中技術(shù)性最強，難度極大的一種方法。洞庭英雄貝戎，行俠仗義，打富濟貧。劫皇綱官銀激怒官府，畫影捉拿，貝戎施“移容”術(shù)變換面貌，方化險為夷——全部《歸正樓》中有關(guān)貝戎的部份情節(jié)。導演抓住官府畫影緝捕義盜的這一細節(jié)，運用“移容”，令貝戎從官差的鼻子下溜掉?！白兡槨?，為飾貝戎的演員有技可施，也為觀眾提供了欣賞這一特技的機會。舊時，戲班每逢“三伏”、“三九”的營業(yè)淡季，只要掛出《歸正樓》接演《九變化》便可座無虛席，由此可知這一“變臉”特技的藝術(shù)吸引力，也因那時僅僅在此戲中才有“扯”臉的變臉可以觀賞。變臉貝戎這一人物在《歸正樓》里本不算什么主要角色，由于使用“扯”變，人物的“座次”上升，在劇目的正名后又產(chǎn)生了《九變化》的副名。川劇的導演前輩，不單是為貝戎這個人物設(shè)計了“扯”變就到此卻步，而是在“九次”變臉中的一些地方還作了細致的具體處理：激越的“堆山鑼鼓”打出雄壯魁武的貝戎——他面呈五彩，圓眼大口，紅眉赤髯——“大花臉”臉譜；以武生扮演的貝戎用的卻是“掌盤式口”、“虎爪”手姿、熊勢步伐——川劇“花臉”行的“登打”；緊接“扯”下“五彩”面具，現(xiàn)出滿額皺紋、白眉銀須的老叟象——擊樂配合演員躬背彎腰、老態(tài)龍鐘的緩慢形體動作，由猛敲轉(zhuǎn)為慢打的[半登鼓)。繼后是逐一“扯”臉，鑼鼓也隨之變換。當“貝戎”的面部出現(xiàn)“小丑”的臉譜時，打擊樂即更改為以小鑼、镲子為主的“小打”，演員也短腳縮手、運用起“矮子身法”……“貝戎”一次一次地更換面貌的表演，總不離窺前顧后、環(huán)視左右的探試內(nèi)容。當他確信，后無追兵趕宋，前無官差阻截時，才露出自己的本象，瀟灑地邁步行去?！毒抛兓分小俺丁蹦樦?，建國后借用于《水涌金山寺》的缽童，受到國內(nèi)外行家和觀眾的好評。由于“扯”臉的材料優(yōu)勝舊時，變法亦隨之較從前多樣、巧妙。遣憾的是，學會“扯”臉的多，研究先輩運用此技的道理者少，故泛泛而用，用得不合戲情、人物，讓這一變法特技喪失了一些吸引觀眾的魅力。變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯臉”。此外，還有一種特殊的“運氣”變臉?！叭绻恍枘尘植孔兓瑒t油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法?！按的槨敝贿m合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣?！痘钭阶佣肌分械淖佣?，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。變臉“如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。變臉還有一種方式是“運氣變臉”。 傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負后的后怕?？傊?，變臉在川劇中是很絕的一門技藝（“變臉五年，回臉十年”功夫），已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國外